这是一篇进阶向舞萌游玩指南，本文将试图探究舞萌在设计过程中的通用规律和法则，尝试以最小叙述成本服务于玩家的通用实践。在文章中，我选用了百余张集中于 14/14+ 难度的谱面作为示例，并为一些示例配上了相应的图片以便理解（图片来自 MajdataView 的截图，感谢 Majdata 和 Maichart-Converter 等项目的技术支持）。
观前提示：
1.由于选用的示例谱面等级较高，且知识较为抽象，本文建议 DX Rating 15500 以上且对游戏机制本身有兴趣的玩家阅读；
2.由于本文并不涉及基础性知识，你可以在完全不了解它们的情况下到达理论 Rating，相反到达理论 Rating 的玩家也未必对本文中提及的内容有所正确理解；
3.本文对“正攻”这一概念有着十分严苛的定义，在我看来绝大多数谱面都存在显然且唯一的正攻手顺，而任何其它打法都将被我称为“邪道”，但我仍会肯定非正攻手顺在实践中的便利性。
对于本文中提及的所有谱面，我均会标注完整的乐曲原名，并使用 乐曲名[难度](谱面类型) 这一格式进行标注。其中，追加的 DX 谱面会被标注(DX)，追加的标准谱面则会被标注(SD)，其余情况省略不予标注。
本文的内容将持续更新，你可以在本网站中看到文章的最新版本。每次更新时我都会改变此处的版本号，以简单表示区分。
作者：kkLiu
版本：1.3
最后更新：2025.12.4
目录
- 一、提前处理的思路
- 二、特殊的音符
- 三、通用邪道
- 四、关于手顺
- 五、关于扫键配置
- 六、关于 SLIDE 配置
- 七、理解谱面设计
一、提前处理的思路
“提前处理”一词常常被用于称呼针对 SLIDE 音符的邪道手法，例如提前处理raputa[MAS]等谱面的 SLIDE 音符。相对而言，本文所述的提前处理，则是一种适用于各个配置的系统性思维。总而言之，让我们先看下图，来系统理解这种思维的作用。
在图中，横轴代表时间，两条彩色线段代表先后到来的两个音符，黄色线段代表音符的 Critical Perfect 区间（大P区间），橙色线段则代表音符的 Perfect 区间（小P区间）。通常情况下，在前一个音符到来时，我们会力求在 A1 处进行精确击打。不妨假设我们准确完成了这次击打，此时对于第二个音符，你至少需要在 A2 处之前完成第二次击打，才能保证至少获得 Perfect 以上的判定。
现在，让我们把两次击打都获得 Perfect 判定的最大时间间隔记为 A1A2。这可能是一段很短的时间，但如果只是两个同一位置的连续音符，我们处理起来通常也不会产生问题。然而在实际情况中，当这个模型连续出现时（也就是模拟一串交互时），底力不够的玩家进行的下一次击打会越推越迟（表现为下一个 A1 的位置越来越靠右），这使得玩家可能在某一个音符处无法赶在 A2 点之前完成，进而获得 Perfect 以下的判定。除此之外，当音符间存在位移时，位移过程同样需要占用玩家的时间，并带来类似的问题。
既然如此，假如我们选择在 B1 处开始击打前一个音符呢？当然，你选择的未必是图中这个最极端的位置，也可以是任何提前于 A1 但保证 Perfect 判定的位置（在本章的下文中，我将用 Early Perfect 一词，指代任何提前于 A1 这个完美点的 Perfect 判定）。此时，你两次击打都获得 Perfect 判定的最大时间间隔便成了 B1B2 ，这能为你击打后续音符提供更多余裕，提高整体获得 Perfect 判定的可能性。总而言之，通过提前处理前置配置，你可以为后续配置提供时间上的余裕，从而弥补底力上的不足，提高整体完成度。
对于特定配置而言，提前处理可以作为一种有意识的行为，例如我们下文中提到的典型配置。在这些有意进行提前处理的场合，打开 Perfect 判定的 Early/Late 显示可以为这种操作提供一个较好的参考。与此同时，提前处理往往在很大程度上表现为一种下意识的习惯，认识到并更好的适应这种习惯同样是十分有益的。一些玩家认为，在正确的偏移设置下，获得 Early 判定的数量往往略多于 Late 判定，这或许可以用提前处理的思路予以解释。
提前处理似乎主动牺牲了 DX 分数，但事实果真如此吗？归根结底，无论主动还是下意识，提前处理都仅仅会被应用于你的底力不足以完美处理的配置。如果说提前处理是让你从 Early Perfect 变成 Critical Perfect，而正常游玩是让你从 Critical Perfect 变成 Late Perfect，我们似乎很难认为提前处理是一种“付出了什么代价”的行为。归根结底，我们需要的是提前处理所带来的完成率上的收益。至于提前处理对 DX 分数的影响，这大致是无法且没有必要分析的。那不一定更好，也不一定更坏。
在下文中，我将提供一些适用于提前处理的典型配置。但请始终注意：提前处理是一种适用于各种配置的思维方式，不局限于下文中的典型配置。只要你想为某个配置提供余裕，你都可以采取提前处理的思路。
1.存在位移的快速单押配置
在存在位移的快速单押配置中，频繁的位移需要占用你的时间余裕，对此你可以使用提前处理的思路减少压力。无论是规整的位移交互如UniTas[MAS]，≠彡"/了→[MAS]，特殊摆位的纵连交互如sølips[MAS]，Arty Party[MAS]，还是各种复杂的散点配置，均可以视为其中的不同类型。
举例而言，例如，在初音ミクの激唱[MAS]副歌的连续位移交互中，所有音符本身都是匀速的，而一些音符需要在处理过程中进行位移。此时，你可以 Early Perfect 判定完成位移前击打的后若干个音符，为位移到下一组提供更多余裕。
2.衔接到双押
当铺面配置从单押衔接到双押时，最后一次击打单押的手往往需要承担特别大的压力。为了理解这类配置，让我们先看向下图Xevel[MAS]
在这段形如 2,5,2,5,1b/6b, 的配置中，可以发现，对于单只手而言，只有隶属左手的 5→6b 间隔了一个单位时间，而其余所有击打都间隔两个单位时间。除了间隔时间短，5→6b 也包含了位移，这使得此处击打对底力的要求特别高，你需要迅速将击打完交互的左手位移至双押处。在此处的例子中，双押还包含了 BREAK 音符，错误处理此段配置将带来较大损失。
在底力不足以我们完美处理此段落时，我们常常会犯下如下错误：①因来不及抬手而 Late 此处的 6b；②用扫的方式不抬手处理 5→6b，从而损失准度；③由于 BREAK 双押的信号更加显著且在重拍上，而下意识漏掉5号键的最后一次击打（这在一些更长且更快的交互后更易发生，当交互紧密堆叠时玩家将更难看清）。由此，我们也可以按照上述提前处理的思路，在处理交互时稍微早一些，为从单押到双押的快速位移提供更多余裕。
除了Xevel[MAS]以外，这种交互接双押的配置还出现在了larva[MAS]，Scarlet Lance[MAS]，Heavenly Blast[MAS]，ナイト・オブ・ナイツ[RE:MAS]等大量谱面中。在Yorugao[MAS]，初音ミクの消失[MAS](DX)，GEOMETRIC DANCE[MAS]Yorugao[MAS]则体现为散点（如下图所示），其实质也是此类谱面的特殊情况。在实际情况中，这些谱面也大多都像Xevel[MAS]一样带有位移。
然而，交互接双押只是本节所述内容的一部分，我们仍能找到其它符合本节描述的变体形式。在Alea jacta est![RE:MAS]，ねぇ、壊れタ人形ハ何処へ棄テらレるノ？[MAS]，PANDORA PARADOXXX[RE:MAS]等诸多谱面中，你可以发现中如下图所示的短交互接双押的配置。事实上，这个配置就是上述“交互接双押”的简化版本，它只留下了最后一次交互。
不妨再简单一些！在天使光輪[MAS]，Vallista[MAS]等谱面中，出现了一个更加简化的形态，也即下图中的单押接双押。它只留下了这个配置最纯粹的难点。
作为一个额外的提示，你会发现右起交互的此类配置对左手的位移要求更高，对惯用手为右手的玩家更为困难，这样的配置可以被视为左利配置。如果以推分为目的，在谱面大量出现左利配置的情况下，可以试着采用左右反转。（但个人仍提倡练习原谱，以避免进一步扩大左右手的底力差距，这一问题将在下文进行叙述。）
3.SLIDE 音符的提前处理
SLIDE 音符的提前处理是一种狭义而经典的提前处理，它们之中的相当一部分也符合本章所述的规则。对于一条特定的 SLIDE 音符而言，其路程是恒定的，尾部的判定时间也是恒定的。当玩家选择提前处理 SLIDE 音符时，玩家处理该音符的总时间会变长，对处理速度的要求会降低，从而降低体力和底力要求。
高 BPM 谱面是适用 SLIDE 提前处理的一大场合。在 BPM 较高的谱面中，SLIDE 的判定区间会在体感上“变宽”，使得玩家即使提前处理也仍然能获得 Perfect 判定。诸如 raputa[MAS]（BPM339），Secret Sleuth[RE:MAS]（BPM288），QZKago Requiem[RE:MAS]（BP257），Contrapasso -paradiso-[MAS]（BPM243），都是玩家喜欢应用该规则的典型例子。
形状复杂的 SLIDE 音符同样适用提前处理。在Moon of Noon[MAS]，Fragrance[RE:MAS]等谱面中，尽管 SLIDE 具有较为复杂的形状，但谱面仍要求玩家在较短的时间内对其进行处理。此时，你可以选择在标准判定时间之前，完成 SLIDE 音符的一个部分，以降低后续精准滑动 SLIDE 音符的难度。以下图中Moon of Noon[MAS]开头的折线 SLIDE 为例，在这段形如 1V72/3-6 的配置中，你可以在拍下星星头同时秒划 1-7 这段 SLIDE，并在正常时间处理剩余的 7-2 部分，这使得你不需要在(200)[8:1]的短暂的时间内处理完整的 1V72，可以显著降低留尾的可能性。
4.锁手叠键的提前处理
在舞萌中，存在许多对手速要求极高锁手叠键。所谓锁手叠键，也就是另一只手被锁住，使得你无法拆接的叠键，例如FLUFFY FLASH[MAS]中段的叠键。然而在锁手叠键之中，最棘手的大概是conflict[MAS]，DRAGONLADY[MAS]，MYTHOS[MAS]，D✪N’T ST✪P R✪CKIN’[MAS]，ガラテアの螺旋[MAS/RE:MAS]这样的双押叠键。
以DRAGONLADY[MAS]的双押叠键为例，你可以在前几组叠键取得 Early Perfect 的判定，由于手速跟不上叠键的速度，中间几组叠键或许会变成 Critical Perfect，而最后几组叠键则可能会变成 Late Perfect。换言之，通过处理叠键的前半部分，叠键的后半部分得以获得时间上的余裕。
二、特殊的音符
特殊的音符，是指各种不体现为常规的粉色圈形，且拥有特殊视听效果的音符。理解这些音符的内在意义，对于理解谱面逻辑是十分重要的。
1.黄键
尽管黄键在大部分情况下表现为双押，但黄键的本质是同时处理。任何同时出现的音符都会显示为黄键，而这些配置未必像双押那样要求一个抬手击打的动作。如果将黄键片面理解成双押，便可能在黄键处错误产生抬手的下意识，使得配置的处理出现割裂性。
复合型扫键配置是出现非双押黄键的最典型场合。无论是夢花火[MAS]，高気圧ねこロック[MAS]，Titania[MAS]这样的扫键结尾带双押的配置，Outlaw's Lullaby[MAS]，Regulus[MAS]，KING is BACK!![MAS]，World Vanquisher[MAS]尾杀这样的如龙类配置，还是天火明命[MAS]，ガラテアの螺旋[MAS/RE:MAS]，Metamorphosism[MAS]这样的在扫键过程中出现散键的配置，我们都能发现黄键的存在。
举例而言，在天火明命[MAS]尾杀的混合扫键配置 5/7h,4,3,2,1/7, 中，玩家应将 5,4,3,2,1, 理解为完整的扫键，而左手独立完成 7h 和 7 的击打，切忌以颜色分割音符，将最后的 1/7 理解成双押并下意识抬手。归根结底，黄键仅仅意味着散点和扫键中的某些部分时间相同。
在雷切-RAIKIRI-[RE:MAS]的如下配置中，你显然难以把这些黄键理解成四次需要抬手双押——毕竟它们的速度实在是太快了。它实际上是左手扫键与叠键复合形成的黄键。
在ガラテアの螺旋[MAS]中段，出现了一个更加复杂的扫键复合位移散点的配置。我们不妨认为，此类配置的难点在于“双手都要求你盯着看”。在扫键部分中，定位和控速都是难点，往往需要占用我们的目光；而散点部分的定位同样不容忽视。我们不妨认为这也是一种“协调”段，当你可以用余光解决左右手的至少一方，并集中目光至另外一方时，你往往就能够较好的处理这类配置了。
让我们顺便看一种没有出现黄键，但与本节内容属于同类的情况。尽管Dragoon[RE:MAS]的如图配置没有出现任何黄键，但扫键和“运动中的 SLIDE”实际上也是一种同时处理。它之所以不表现为黄键，是因为非 BREAK 的 SLIDE 音符只参考星星头的颜色。与之相对的，单纯的双押配置即使出现了黄键，也和本节所主要描述的情况是完全不同的。
2.星星头
星星头是提示 SLIDE 的 TAP 音符。无论是星星头提示的 SLIDE，还是星星头的视觉样式和普通 TAP 之间的割裂感，都常常会显著增加读谱难度。
让我们先来介绍一些 SLIDE 遮挡画面的典型例子。在Alcyone[MAS]的最开始处，一组逆时针的双押扫键和一条 8>7 的贴边 SLIDE 同时出现。在贴边 SLIDE 的遮挡下，玩家可能在处理扫键时错误选择相反的方向。
在FLOWER[RE:MAS]开头的下图配置中，出现了一段形如 6,5,3,4, 的配置。此处谱师如此写谱目的，是在 4 处创造一个 SLIDE 的启动拍。然而，这些音符的判定区域被贴边 SLIDE 完全遮挡，且此段配置之前出现了一组摆位十分相似的 6,5,4,3, 扫键，为玩家提供了一种错误习惯。这两个因素的共同影响，使得这一段配置十分容易被看错。
在Our Wrenally[MAS]的副歌中，除了 SLIDE 的遮挡以外，星星头本身的割裂感也是一个十分影响读谱的原因。在这段形如 6,5,7-4,5,6, 的配置中，7 由于提示 SLIDE 而显示为星星头。我们完全可以认为，6,5,7,5,6, 是此段散键配置的一个整体，它相当于以 5 为轴的轴交互。而 7 之所以是星星头，只是为了制造一条 7-4 的 SLIDE 供后续配置使用。至于最后一下 6 拍划所包含的 SLIDE，则也是更之前的配置给予的。
在Sage[MAS]的如图配置中，最后三个 TAP 音符 1,3,1, 中的两个 1 都体现为轴交互。在前置配置结束时，玩家的右手在 1 上，左手则应出张处理 3 号键音符。尽管这是一段看似并不复杂的配置，但在位移散点、出张、星星头这些因素的共同作用下，它在实践中成为了一个容易出错的配置。
我们完全可以认为，在几乎所有情况下，都应把星星头看作和普通 TAP 完全一样的音符。归根结底，星星头在计分中本就属于 TAP 之列，且其本身在游戏性层面不存在任何区别于 TAP 音符的特殊性。类似通过调整 SLIDE 延迟来改善 SLIDE 对读谱的影响，我们也可以通过调整星星头颜色至粉色来减少它与 TAP 音符之间的割裂度。
究其根本，你可以试着建立这样的认知：谱师写下星星配置时，首要的目的是让 SLIDE 在合适的时间出现，而星星头只是为 SLIDE 的出现提供一个载体，除此之外它便便没有任何功能。既然首要考虑的是 SLIDE 的位置，那么星星头的位置很可能将未必那么“标准”与“正确”。
3.EX/BREAK 音符
相较于普通的 TAP 音符，EX音符（保护套音符）和 BREAK 音符（绝赞音符）存在视听觉效果上的区别，但仍保持了和普通 TAP 一样的圈形，这使得它们不会产生过多的割裂感。而正是由于视听效果的特殊性，EX/BREAK 音符的目的有时仅仅是制造视听效果，而非服务于谱面的玩法。例如说，raputa[MAS]开头扫键的绝赞就和游玩方法毫无关系，只是在对歌曲中的“麒麟叫”采音。总而言之，你常常也不应将它们与普通音符割裂看待。
在 Festival 版本以后，BREAK 音符可以以 SLIDE 的形式呈现。当绝赞的橙色 SLIDE 和普通的蓝色 SLIDE 同时出现时，会形成一种十分具有冲击力的视觉效果。除了下图中VIRTUS[MAS]的著名配置，你也可以在FLΛME/FRΦST[MAS]等诸多谱面中找到其例子。总而言之，这也是一个服务于视听效果的 SLIDE 音符用法。（（需要注意，这种配置要求两个星星头不以双押的形式出现，否则 SLIDE 的颜色将变为一橙一黄，其视觉冲击力将下降一些。）
BREAK 音符的另一大注意点，在于它会覆盖黄键的显示。这也就意味着，在同时包含 BREAK 音符单押与双押的段落中，读谱将会变得十分困难。在BATTLE NO.1[MAS]的如图段落中，单押和双押交替出现，使得读谱变得十分困难（此处的 4/6 是个双押，即使看图也难以明显看出）。但好在这种情况的出现频率很少，遇到后再特殊记忆也是没什么问题的。
4.长度为 0 的 HOLD 音符
在Prophesy One[MAS]等少数铺面中，出现了一种长度为 0 的 HOLD 音符，它在谱面文件中被标记为 h[1:0]。这种音符与普通 TAP 音符等效，仅仅服务于视觉效果，且允许被写为扫键。（作为对比，任何长度不为 0 的 HOLD 音符都禁止被写为扫键，这一点将在最后的章节进行解释。）
总而言之，不要因为音符的形状和颜色不同而将其割裂看待，要从写谱者的角度上去思考这些音符的用法，思考这些按键之所以如此的原因。
三、通用邪道
通用邪道，是在大量谱面中都能广泛使用的邪道，通常用于处理最普通的扫键、交互与纵连配置。它们区别于专用于处理特定谱面中特定配置的邪道，具有更大的普遍性和掌握价值。
1.处理扫键配置：分页
分页是一种用于处理扫键配置的邪道。分页的优势体现于两点：①分页能起到避免出张的作用；②分页把完整的扫键划分成了小单位，在每一组小单位开始时，我们都拥有了一次重新对准节奏的机会，这很可能使得扫键的准度有所提升（例如，形如 1,2,3,4,5,6,7,8, 的扫键，如果采用分页手法，即使在 4 处你的击打有了较大的偏差，在左手击打 5 时，你将又可以把音符重置到一个比较正确的位置）。
分页的原则并非总是右手击打 1/2/3/4 号键，左手击打 5/6/7/8 号键。分页常常需要根据时值和重拍划分，让我们以下面一组对比为例。
这是AMABIE[MAS]中段的 6,5,4,3, 扫键，此时在第三个 TAP 处分页是十分合理的，我们暂且称之为 2+2 分页，BLUE ZONE[MAS]等其他谱面也可以归为此类。
然而，在mystique as iris[MAS]中段，同样的 6,5,4,3, 表现为 24 分音，此时在第三个 TAP 处分页是十分没有道理的——它出现在一个不容易确定时机的弱拍上。此时，你便可以使用 3+1 分页，令右手击打重拍。
在もぺもぺ[MAS]一谱中，出现了一个形如 2b,3,4,5,6,7,8,1, 的减速圈。此时，我们应该在 2/6 处而非 1/5 分页，这使得我们的分页节点符合音乐的重要拍。
不过，在对准度没有特别要求的情况下，仅仅想通过简单的左右分法来避免任何出张，这在实用层面也是可以接受。我们仅仅是说，它不应被视为一种正统的分页规则。
分页的本质仍是邪道，所以分页可能导致手顺错误，这一问题将在超熊猫的周遊記（ワンダーパンダートラベラー）[MAS]等谱面中出现。相反，不分页的手顺往往一定是正确的，我们会在下文中对这一问题进行详细的论述。
在官谱中，毫无争议的分页扫键只有U&iVERSE -銀河鸞翔-[MAS]中段，UniTas[MAS]中段，VeRForTe αRtE:VEiN[MAS]尾杀，Xaleid◆scopiX[MAS]尾段前的带有黄键的扫键配置，这些配置不分页反而不是正攻。
2.处理纵连配置：狗刨
馅蜜主要是用于处理纵连配置的邪道。狗刨的原理是，在你从外键拍入内屏的过程中，同一个按键会在外键和内屏前后分别被判定一次，这使得一次拍打可以形成两次判定。除了纯粹的长纵连以外，诸如raputa[MAS]这样的短纵连，或是アポカリプスに反逆の焔を焚べろ[MAS]，初音ミクの激唱[MAS]，Credits[MAS]这种纵连接拍划的配置，你都可以尝试通过狗刨处理。在十分熟练的情况下，你甚至能用它处理氷滅の135小節[MAS]中间隔较远的快交互配置。
对于那些位于下方按键的长纵连，例如タカハせ！名人マン[MAS]，World's end BLACKBOX[MAS]放置在 4 号键的纵连，你往往难以用狗刨处理它们。然而，你可以使用上下翻转将它们放至上方。很有趣的是，有玩家选择使用上下反狗刨处理AMABIE[MAS]开头的轴交互，此时他需要从不同的外键刨至同一个内屏感应区，而这种邪道的黄率居然十分可观。
3.处理纵连和高速交互配置：馅蜜
馅蜜这一称呼，来源于总结这种打法的一位玩家的昵称，该词语的本意是一种日式点心。馅蜜的原理在于，在内外高度差和内屏输入延迟的共同作用下，即使大拇指和食指“同时开始”击打一个按键，机器的判定的时间也会略有差别——内屏的一方会偏后一些。馅蜜与狗刨的共同点在于，它们都利用了外键和内屏的两次判定，在国框特有的高内屏延迟下更具有可行性。狗刨与馅蜜相比，馅蜜可以在很大程度上省力，狗刨则在稳定性上具有更多优势。
除了纵连配置之外，对于一些超高速交互而言，你也可以将交互的每组两个按键打成一外一内的双押，其中起手音符使用外键，而另一音符使用内屏（在对准度要求很低的情况下，你甚至可以将它们视作全外或全内的双押）。这一打法也是馅蜜的一种，诸如the EmpErroR[EXP/MAS/RE:MAS]尾杀，End Time[MAS]尾杀，初音ミクの消失[MAS](DX)尾杀，FLUFFY FLASH[MAS]尾杀都是使用这种邪道的合适例子。
以the EmpErroR[MAS]尾杀的快速交互接大宇宙为例，你可以将这些散点可以全部看作 1/8 或 2/7 的双押。由于内屏延迟的存在，内屏击打的判定会稍晚一些，使得实际上的判定更接近交互一些，从而进一步提高黄率就个人测试而言，这种打法可以取得几乎全黄的成绩。
总而言之，馅蜜对于稳定取得 AP 常常并不足够，但取得几乎全黄的成绩则存在可观的可能性。
4.处理 3 倍分交互配置：一拍一划
这是一种处理 3 倍分音快交互的特殊邪道，它目前没有一种通用的称呼。在一组 24 分交互中，音符个数常常为 3 的倍数。此时，你可以把这些 TAP 看作 3 个一组，第一 个 TAP 由一只手拍掉，而后两个 TAP 由另一只手扫掉。当右手拍 8 时，左手应沿着 1→8 方向扫；此后右手再去拍 1，左手则沿着 8→1 方向扫。这一组动作，便完成了 8,1,8,1,8,1, 三组交互。你的两只手总是朝着相反方向运动，且交互起手的那只手在外键负责拍，另一只手则在内屏负责扫。
需要注意，仅当长交互是 3 的倍数分音，且音符的个数也是 3 的倍数时，这样的邪道才显得比较合适，例如極圏[MAS]，Latent Kingdom[MAS]，Alea jacta est![RE:MAS]等谱面。相对而言，Sqlupp (Camellia's "Sqleipd*Hiytex" Remix)[MAS]则并不适合，它的尾杀为 32 分交互，且音符的个数并非 3 的倍数，采用这种方法你将较难找准节奏。
四、关于手顺
1.无条件相信官谱的所有手顺
手顺问题的根本，是发自内心相信所有官谱的所有手顺设计。舞萌是一款商业游戏，舞萌的所有官谱，尤其是计入 Rating 的谱面，正式上架后都理应永久不变，它们在上架前也常常受到反复测试。如果官谱上线后被发现“完全没法打”的手顺错误，这将被视作一种应追责测试者的事故。凭借这样的逻辑，我们完全可以无条件认为所有官谱的手顺设计都是正确的，尤其要避免下意识持有“这谱手顺有问题”这种十分有害的观点。（不可否认，一些早期谱面的手顺可能会显得十分混乱，但这种混乱和“绝对错误”亦有区别，本文的最后一部分将对其进行叙述。）
对于一些手顺复杂的高等级歌曲，不要为一些看似“反常规”的配置感到恐惧。在我游玩舞萌的过程中，FREEDOM DiVE (tpz Overcute Remix)[MAS]，星見草[MAS]，U&iVERSE -銀河鸞翔-[MAS]，Alcyone[MAS]都给我留下了深刻印象，而随着 DX 新版本谱面的进化，中上位谱面愈发倾向于在手顺设计上提高复杂度，Cryptarithm[MAS]，ℝ∈Χ LUNATiCA[MAS]，有明/Ariake[MAS]等谱面的手顺设计都达到了非常复杂的程度。总而言之，让我们在下文中介绍一些十分经典的例子。
在FREEDOM DiVE (tpz Overcute Remix)[MAS]的扫键段中，此时扫键在玩家的右手上，玩家需要使用空闲的左手出张处理 1 号键的 TAP 音符。这是一种十分常见的配置，你将在Prophesy One[MAS]，Alea jacta est![MAS]，World's end BLACKBOX[MAS]等各种上位谱面，乃至PANDORA PARADOXXX[RE:MAS]，系ぎて[RE:MAS]这样的最上位谱面中遇到它的各种变体。
Alice's Suitcase[MAS]的手顺设计常常受到玩家的质疑，让我们以该谱第二段副歌的第二次重复为例。玩家的右手此前完成了一个扫键，扫键的终点为 1 号键的星星头。换言之，此时右手位于 1 号键 SLIDE 的起点处，而 TOUCH 则写在一个需要左手出张的位置。
当玩家遵循正攻，用右手接取橙色 SLIDE 后，他将顺势用左手接取下图中的蓝色 SLIDE，而右手则继续出张接取 4,5,6,7V51（左手在右，而右手在左）。尽管大部分玩家会选择换手处理这一段落，但这样的手顺设计显然是官方有意为之，且十分具有趣味和美感。规律而言，当同一配置在一张谱面中重复两次以上时，谱师会常常在最后一次中安排一个相对刁钻的手顺。KHYMΞXΛ[MAS]副歌后的第三组双押slide，air's gravity[RE:MAS]尾杀的最后一组出张，以及本章中出现的诸多例子都十分符合该规律。
U&iVERSE -銀河鸞翔-[MAS]也是一张手顺设计常常受到质疑的谱面。在该谱面的第一段副歌中，玩家应使用右手处理 3 号键 TAP，使用左手处理 4 号键星星头，随后用右手处理 1 号键启动的 1-5，再用左手处理 4 号键启动的 4>6，整段配置结束后双手将回到正位。由于在前置配置中，玩家的左手位于上方，且后续配置存在一条 1-5 的 SLIDE，玩家可能下意识将左手留在上方，用右手硬抗 3 号键和 4 号键 TAP，并用左手处理 1-5，用右手处理 4>6。这种手顺在实践当中还算友好，但我们仍可以通过硬抗和“手未回正”判断它不是正攻。
在GRÄNDIR[MAS]副歌中，出现了一个上图配置的简化版本，玩家的双手也需要在上下按键间来回运动。然而，由于缺少了那条需要大出张的贴边 SLIDE，下图中的配置将显得易读很多。
在Swift Swing[MAS]中，5号键hold由于前置配置在玩家的右手上，而玩家此时需要用左手出张接取4号键起的“左起交互”，并用左手完成随后扫键。然而在实践当中，大部分玩家会将5号键的hold音符换成左手，以避免此处的出张。在FLΛME/FRΦST[MAS]的副歌前，我们也可以见到一个与之相似的配置。
在Geranium[MAS]尾段中，玩家的右手因前置配置而位于 4 号键处，玩家需要在用左手接取 4-1 的同时，用左手出张接取 7 号键 SLIDE。然而在实践过程中，你确实可以在接取 4-1 之前进行换手。
下图为系ぎて[RE:MAS]尾段“康庄大道圈”中的第二个圈，玩家处理完第一个圈时左手在 5 号键处，而右手在 1 号键处。按照正攻设计，玩家应使用左手处理外层的 5,4,3,2, 出张扫键，并用右手处理蓝色 SLIDE 和内层的 5,4,3,2,1, 扫键，如此结束后左右手将在正位，完美衔接第三个圈。然而在实际游玩过程中，将左手出张到 2 号键似乎有些困难。由此，大部分玩家会在此处选择换手，用右手处理外层的 5,4,3,2,，这可以尽可能避免出张，但玩家必须在三个圈之间的两次衔接中都进行换手。
2.少硬抗
i.大胆出张
回避应有的出张，是导致手顺问题的一大原因。在本小节中，让我们看一些错误手顺会带来较大不良后果的例子。
在VSpook![MAS]副歌的如图配置中，玩家应使用右手处理 2 号键 TAP，用左手出张处理 4 号键 TAP。然而，将右手从 2 位移到 4，似乎比左手出张更加“轻松”“符合直觉”，且并不会对右手造成很大压力。但如果你选择这么做，那么左手就将顺势去接 1-5，最终导致 7 号键 TAP 只能轮到右手接，这便出现了较大问题。
在Good bye, Merry-Go-Round.[MAS]副歌的如图配置中，玩家应使用左手处理 7 号键 TAP，用右手出张处理 8 号键启动 SLIDE 的 TAP。若玩家为逃避出张，用左手接取 8 号键 TAP，则后续双押圈的手顺将会全部错误且难以弥补。（个人认为此处的手顺设计过于严格且反常，几乎是一个只能通过背谱来解决的点。）
在L'épilogue[MAS]的如图配置中，此处的 1 号键黄色星星头为 1>4 的启动拍，必须占用右手。由于 1>4 的结束时间与 1 号键粉色 TAP 时间重合，你不可能将它视为所谓“SLIDE 提前启动的拍划”。玩家的左手必须在在处理完 5 号键 TAP 时，出张至 1 号键处接取粉色 TAP，这是此处唯一合理的一种解释。
在裏表ラバーズ[MAS]副歌中，出现了如下图所示的出张散点配置，玩家需要用右手出张处理图中 7 号键 TAP 音符。否则，玩家就要用左手连续硬抗 7 号键和 5 号键 TAP，导致一种较差的手感。
在人生リセットボタン[MAS]的最后一组方形 SLIDE 中，玩家的左手因前置配置而位于 4 号键处，玩家需要用右手出张至 8 号键，处理顺时针旋转的方形 SLIDE。如果玩家在此处进行换手，将右手换到 4 号键处，就会错误使用逆时针处理此处的 SLIDE。
在Trick tear[MAS]第二段副歌的开始处，出现了一个隐蔽的手顺设计。在如图配置中，玩家应使用左手出张处理 1 号键 TAP。如果玩家全部用右手处理左上方的 2,,1,2, 三个 TAP，谱面将变得十分不顺手，然而这正是大部分玩家在实践中的做法。
我们为什么有理由坚信，用左手接取 1 号键 TAP 是唯一合理的正攻？我们可以在该谱面的第一段副歌处找到一个不容置疑的证据。如下图所示，在第一段副歌的开始处，我们可以找到一个与上图十分相似的配置。它们之间唯一的不同在于，上图中出现在 1 号键处的 TAP，于下图中出现在 5 号键处。在下图的情况下，使用左手接取 5 号键 TAP 是非常显然的事情。而下图与上图的区别，仅仅只是这一个音符发生了镜像，使得左手需要更多的出张来接取它。
ii.不要让强势手帮助弱势手
左右手底力不均，同样是导致手顺问题的一大原因。对于右利手玩家而言，出于左手底力的相对偏弱，玩家常常会下意识使用右手处理一些本应属于左手的配置，而这种做法很可能会导致后续手顺进一步发生混乱。让我们看一个与之相关的例子。
在N3V3R G3T OV3R[MAS]中段，玩家应使用右手处理 3 号键 TAP，并使用左手处理闪电 SLIDE。然而，为了准确处理处理这条速度很快的闪电 SLIDE，玩家可能会选择在此使用右手这一强势手。毕竟，这条 SLIDE 看似用哪只手接都行，而将右手位移过去压力也并不会带来很大压力。
然而，一旦你使用右手接取闪电 SLIDE，你将顺势使用左手接取扫键。而这一扫键最后将停留在 2 号键处，并衔接一个屏幕中央需要大手处理的双押 SLIDE，你在处理这段配置时会遇到很大麻烦。
左右手底力均匀的意义，不仅仅在于避免手顺问题。在美观和规整性的指导下，许多谱面中都会出现“左一次右一次”的镜像配置，而玩家也可能会产生“某一次镜像更难打”的体感。例如，对于Our Wrenally[MAS]副歌，Moon of Noon[MAS]副歌，TiamaT:F minor[MAS]扫键这些底力要求较高的段落而言，“对弱势手要求更高”的那一次镜像往往会更为棘手。又如，对于BOKUTO[MAS]中段，MEGATON BLAST[MAS]副歌这样的定拍配置而言，当右手击打固定节拍而左手击打旋律时，往往也会出现更大的障碍。
综上所述，为了锻炼弱势手，使用正确的手进行正攻是十分重要的。不过，一直想着“我要用哪只手”也会使大脑产生混乱，通常只要在发现自己下意识硬抗了某段配置之后，再针对性地进行改正即可。
4.归根结底还是提升综合底力
有人认为，更高的底力会使玩家更频繁地选择硬抗，这反而会更多的导致手顺错误。个人认为，底力是一个综合性概念，除了朴素的键盘力之外，定位力同样应被视作底力的重要部分，而定位力的提升能使得玩家更容易处理包含出张的正确手顺。例如宿星審判[MAS]后半，World Vanquisher[MAS]后半，CO5M1C R4ILR0AD[MAS]副歌，Falsum Atlantis[MAS]后半，アージェントシンメトリー[RE:MAS]散点段，Λzure Vixen[MAS]后半，Desperado Waltz[MAS]后半，Hainuwele[MAS]副歌，GIGANTØMAKHIA[MAS]后半这样的散点手顺配置，玩家往往能在底力提升后发生显著的顿悟。而那些更为复杂的手顺配置，归根结底也是位移力的特化延申罢了。
与此同时，一些高难底力谱（如封焔の135秒[MAS]这种采音十分密集的谱）中出现的手顺错误，很可能是看漏了某个键导致的一连串错误。例如说，当你漏了要用右手接的某个散点后，你就可能用空闲的右手去接本属于左手的下一个配置，从而导致手顺陷入混乱。这种类型的错误同样会在底力提升后自然解决。
归根结底，硬抗是一种需要更多力气的行为，当玩家在读谱和定位上得心应手后，我们可以相信人的惰性会自发地去发掘一种省力的打法，并自然地探索出正确的手顺。这或许也需要一些悟性，但需要的不多。不过，对于ほしぞらスペクタクル[MAS]，Moon of Noon[MAS]这种特别极端的例子，玩家大概还是需要专门学习的。
五、关于扫键配置
1.扫键的正攻手顺
i.先看起始手
在不考虑任何前置配置的情况下，对于一个单独出现的扫键配置而言，1/2/3/4 号键起的扫键正攻为右手起，反之 5/6/7/8 号键起的扫键就是左手起——这与单个 TAP 出现时的道理是相同的。
举例而言，在Aiolos[MAS]的最开始处，出现了一个 5 号键起的逆时针扫键。由于 5 号键在左侧按键中相对靠右，且逆时针旋转会造成左手出张，一些玩家可能会下意识使用右手接取这一扫键。然而一旦你选择这么做，后续 SLIDE 段的手顺就会出现错误——你将不得不使用左手接取下图中的 1-4。
但当然，使用相反手起扫也会带来一些实践上的便利，如方便画圆、防止遮挡或方便使用惯用手等等。Oshama Scramble![MAS]，VeRForTe αRtE:VEiN[MAS]是使用这种思路的常见例子。不过，使用这种思路的前提是这么做不会导致后续手顺错误，且这严格意义上并不是一种正攻。
ii.分页不是正攻
在上文中，我们指出“分页”是一种邪道，这是因为舞萌的扫键配置都能通过非分页的方式解决。一旦扫键开始，所有与之相连的扫键都应当由同一只手完成，无论扫键是否发生出张、变速、折返或其他变化。Starry Colors[MAS]第一个扫，TEmPTaTiON[MAS]后段连续长扫，Straight into the lights[MAS]后段连续长扫，以及You Mean the World to Me[MAS]的许多配置都能体现出这种特征。即便是Destr0yer[MAS]副歌连扫，Divide et impera![MAS]副歌前连扫，Straight into the lights[MAS]开头连扫，U&iVERSE -銀河鸞翔-[MAS]开头连扫这种摆放十分端正的扫键配置，其正攻也仍然是不分页，不分页的手顺一定是可行的。
以下图所示的Starry Colors[MAS]第一个扫为例，此时这个扫键在玩家的左手上，而玩家应当用右手出张处理 6 号键的 TAP。尽管这是个大出张，但它在实际游玩过程中是完全可行的，且铺面还贴心地为你准备了保护套。
你可能会发现一些这个观点的“例外”。在P-qoq[MAS]开头，Oshama Scramble![MAS]开头，アージェントシンメトリー[MAS]副歌，KISS CANDY FLAVOR[MAS]尾段，均出现了形如 3,2,1,8,7,6,5/4, 或其镜像形式的扫键，如下图KISS CANDY FLAVOR[MAS]尾段所示。
在这样的场合下，扫键总是以“三倍分音”的形式出现，经过 7 个按键（6+1=7，第 7 个按键为下一小节的第一拍），并以黄键结尾（单押复合扫键的结尾）。如果扫键一直在右手上，那么黄键中的单押则需要左手接取，它“似乎应当”被写在 6/7/8 号键这样的位置——但那在视觉上实在是太丑陋了！出于美观上的考量，让单押出现在 4 号键无疑是最佳选择。
由于用分页处理这样的配置实在过于流畅，分页在这种配置下的正当性的确高了很多。而将左手出张接取 4 号键TAP视为正攻有些牵强，但也不是完全不行。此时，它的正攻方式，似乎处于一个分页与不分页之间的模糊地带。在我看来，我们应认识到这种配置的出发点是“非它不可的谱面美观性”，而“正攻方式的模糊性”则为止付出了一些可以接受的牺牲。我们应把这些谱面当作少数特例看待，而不是用它们的存在证明“分页也是正攻”。
在雷切-RAIKIRI-[MAS]中出现了一个上述例子的变体，你也可以用相同的方式理解它。
iii.折返扫键的正攻是单手完成
在脳漿炸裂ガール[MAS]，天使光輪[MAS]，otorii INNOVATED -[i]3-[MAS]，ガラテアの螺旋[MAS]，QZKago Requiem[RE:MAS]，Garakuta Doll Play[MAS/RE:MAS]，Outlaw's Lullaby[MAS]中，均出现了一种被称为“折返扫键”的扫键配置，而这种配置的正攻应为单手完成。当折返次数为奇数次时，换手可能导致手顺错误。
例如在otorii INNOVATED -[i]3-[MAS]中，如果你错误地换手处理了折返扫键，此时图中左侧的扫键将在你的右手上，你将在衔接后续配置时出现麻烦。这是因为此处扫键折返了奇数次，如果选择换手，你的手在结束这段配置后的摆位将不符合正攻要求。作为对比，在QZKago Requiem[RE:MAS]中，扫键折返了偶数次，即使你在第一次折返时换手，也仍能在第二次时换回来，此时它不会产生决定性的问题，但它仍然不是正攻。
在MYTHOS[MAS]中，出现了一个似乎是折返扫键的配置。然而根据前后配置，我们可以十分直观的得出，这是“以四个音符为一组，左右手交替接取”的扫键，仅仅只是后一组扫键的起点与前一组扫键的终点相连而已。既然它不是折返扫键，我们也就不该以折返扫键的方式理解它了。怒槌[MAS]大摆锤前的扫键也可以如此理解，但它比MYTHOS[MAS]更能解释为折返扫键一些。至于Nitrous Fury[MAS]，其往返扫键的位置没有改变，这使得其定位则更加模糊。
iv.只要不相连，就不是扫键
扫键配置的 TAP 之间必须是紧密相连的，任何空出了键位的配置都无法被理解为扫键。让我们看一些不是扫键的反例。
在Swift Swing[MAS]中，出现了如下图所示的配置。相当一部分玩家在实际游玩的过程中，会将其分页处理为扫键（左手扫 7→5，右手扫 2→4）。然而，不相连的 TAP 音符是无法被理解为扫键的。此处的正攻应为右手出张接取 7 号键 TAP，左手出张接取 2 号键 TAP。这一配置同样出现在了GEOMETRIC DANCE[MAS]中，且需要出张的音符被加上了保护套。
HERA[MAS]中段的四个 TAP 音符也被大量玩家处理成扫键，根据上述逻辑，我们也能明白它实际上是个交互，左手需要出张接取 3 号键音符。
在B.M.S.[MAS]中，我们也能遇到与上述例子相似的四个 TAP 音符。若将这四个 TAP 视为扫键，它们将与前置配置是相连的，且在采音角度也很符合乐曲的减速倾向，这使得将其视为扫键似乎出现了更多的正当性。然而，若要为这段配置确定一个正攻手法，我仍然认为十字交互是唯一的答案——尽管几乎所有玩家都会将其处理为扫键。
在U&iVERSE -銀河鸞翔-[MAS]中段，出现了三组互相断裂的扫键，一些玩家可能会使用单手处理全部这些扫键，将下图所示的部分视为右手的折返扫。尽管由于扫键的组数为奇数组，这不会带来什么手顺问题（与上文折返扫键的道理类似），但这仍然不是一种正攻。且扫键断裂使得你的右手的运动速度是不均匀的（在下图所示的 8→6 时，你需要在单位时间内位移两个按键），这很难被视作一种较好的处理方式。
在系ぎて[MAS]副歌中，你会遇到一个上例的增强版，你需要连续使用双手出张处理仅仅相隔一个键位的扫键。在这张谱面中，许多一部分玩家都会选择用单手处理所有扫键。玩家仍要面临上述“扫键过程中运动速度不均匀”的问题（有玩家认为谱师刻意空出了一个单位时间以解决此问题，很可惜的是事实并非如此），这一手法对于 AP 这个段落仍是可以接受的，但若要准确命中 BREAK 音符则似乎不那么够用了。
2.扫键的速度和路程
舞萌中扫键通常是匀速的。即使在变速扫键中，每一次变速内部扫键都是匀速的，舞萌中几乎不会出现“每个音符都变一些速”的扫键（即使有，也往往出现在很慢的情况下，你会将其视为单押处理）。既然扫键是匀速的，只要你确定了扫键的时间和路程，你就确定了扫键的速度。扫键的时间可以用你“心中的节拍”确定，也就是说，扫键的路程，也即扫键开头和结尾的位置，往往成为了是否能成功完成扫键的关键因素。当你看清了扫键的开头和结尾，心中对扫键这个整体往往就有了正确的认识。而假若你在开头或结尾处（通常是结尾处）看歪了一个键，最终就会对扫键整体有所错误的估计。
现在，你确定了一个扫键的弧线，但你仍然要以准确的手部运动去完成它。当你在扫键中间漏掉了某个音符时，它可能被解释为两种情况：①手在水平方向上有所偏移，也就是所谓的扫歪了；②手在垂直方向上有所偏移，也就是所谓的抬手了。而当你取得 Great 或 Good 判定时，那大概率是扫键速度上的问题，但也可能是蹭到判定区了。
扫键没有扫到底，也是扫键灰键十分常见的原因之一。无论是Titania[MAS]尾杀，Alcyone[MAS]尾杀，最強STRONGER[MAS]尾杀这种多于五个按键的连续长扫键，封焔の135秒[MAS]前半，Regulus[MAS]大扫，躯樹の墓守[MAS]尾杀这种含有双押的复杂扫键配置，还是各类尾部含有黄键的如龙类配置，都是出现这种问题的常见场合。下图是Titania[MAS]尾杀中的双押扫键，可以发现这组扫键有六个按键之长。没有扫到底，可能是一种对于出张幅度的低估，也可能是一种底力不足、想要省力的惰性，其归根结底还是底力问题。
在sølips[MAS]，脳天直撃[MAS]，渦状銀河のシンフォニエッタ[MAS]，VERTeX (rintaro soma deconstructed remix)[MAS]中，出现距离十分接近的双押扫键配置。如下图sølips[MAS]所示，当你左手的扫键没有转到底（转到8号键位置）时，可能会同时对右手 BREAK 音符扫键的判定造成影响。
3.拆出扫键的结尾
舞萌的扫键常常会延续到下一个节拍单元。例如说，一圈扫键常常表现为 (8n+1) 个音符，而非 8n 个音符，其中多出的一个音符为下一个节拍单元的第一拍。而在舞萌中，这个音符常常被用于充当采音。这是一个十分抽象的问题，本小节所有内容的内在逻辑都可以归结于此。我会提供一些例子，但你仍需要在游戏中真正体会它。
在下图雷切-RAIKIRI-[MAS]的例子中，第一个粉色 TAP 是前置扫键的结尾。从音乐角度而言，下图中的四个粉色 TAP 应被视为“一样的东西”；但从游戏角度而言，第一个粉色tap是扫键的一部分，而后三个tap是单押，它们之间出现了一定程度的割裂。更大的问题在于，第一个粉色 TAP 作为节奏上的重拍，恰恰被“软绵绵的扫键”一笔带过了，而“有力的击打”则在一个弱拍开始（也就是左手击打 8 号键 TAP 时），这将增加玩家通过敲击音找准节奏的难度。
那么，假如玩家选择把前置扫键的最后一个音符拆出呢？也就是说，玩家不再用扫的方式完成图中的第一个 TAP ，而是提前抬手，并使用敲击的方式完成它。此时，下图中的四个 TAP 的割裂感将会消失，但作为代价，玩家也需要承担抬手带来的底力压力。
归根结底，扫键的这一特性，使得扫键的最后一个音符经常落在重拍上，使得你在衔接后续配置时失去了一次通过敲击确定重拍的机会。在这种情况下，你都可以试着将扫键的最后一个音符拆出，以避免后续配置的割裂感。
例如说，在Lia=Fail[MAS] 212 段，Our Wrenally[MAS]一笔画段，QZKago Requiem[MAS/RE:MAS]后半中，都出现了“扫完原地拍一下”的配置，我们可以把扫键的最后一个键拆出，变为“一只手扫到倒数第二个键，另一只手拍两下”。
除此之外，在D✪N’T ST✪P R✪CKIN’[MAS]慢扫接 SLIDE，怒槌[MAS]扫键接 SLIDE，Valsqotch[MAS]副歌短扫接 SLIDE 时，都出现了“扫键结尾充当拍划起始拍”的配置，尽管这些段落的本意是让手从处理 TAP 过渡到处理 SLIDE，但我们可以将其视为扫键与另一只手拍划的结合。
在扫键数目偏多（例如Calamity Fortune[MAS]尾杀），或是出现了同一位置的连续扫键时（例如エゴロック[MAS]中段，ぼくたちいつでも しゅわっしゅわ！[MAS]尾杀），你往往也可以将最后一个音符拆出，以避免扫键距离过长或出张带来的准度下降。由于最后一个音符落在重拍上，这在实践之中是一个十分可靠的做法。
在许多歌曲中，扫键的尾部都会出现一个 BREAK 音符，用于采扫键结束那一小节的第一个音。在End Time[MAS]开头，FUJIN Rumble[MAS]中段，Trick tear[MAS]结尾等诸多段落中，这个 BREAK 并没有被加上保护套。此时，为了抓住这样的 BREAK ，你也可以想办法将其单独拆出，例如使用分页，或是索性尝试用另一只手接取等等。（与此同时，作为一种进阶技巧，你可以在转圈的临近结尾处稍作减速，并在最后加速去抓结尾的 BREAK ，因为突然加速往往比突然减速要容易控制。）
最后，不得不说的是，本段所述的方法仍在很大程度上属于“邪道”的范畴。
4.如龙配置的可能理解
如龙配置是舞萌中一个十分困难的配置，因Outlaw's Lullaby[MAS]一谱的别名“如龙 2”而得名。在如龙配置中，前一个扫键的最后一个按键和后一个扫键的第一个按键形成黄键，这也是如龙配置区别于单纯的连续扫键的标志。作为反例，TEmPTaTiON[MAS]的连续三扫，RondeauX of RagnaroQ[MAS]开头的连扫，VERTeX (rintaro soma deconstructed remix)[MAS]中段的连扫，Sage[MAS]后半的连扫，这些例子都并不存在黄键，只是单纯的连续扫键。
标准的如龙配置出现在Outlaw's Lullaby[MAS]尾杀，Regulus[MAS]中段，ガラテアの螺旋[RE:MAS]副歌前，Alea jacta est![RE:MAS]前半，Straight into the lights[MAS]中段，Abstruse Dilemma[MAS]尾段当中。而诸如KING is BACK!![MAS]尾段扫键，World Vanquisher[MAS]尾段扫键，Latent Kingdom[MAS]中段三扫，End Time后半，
[MAS]初音ミクの激唱[MAS]尾杀，the EmpErroR[MAS]尾杀，ガラテアの螺旋[RE:MAS]尾杀这样的配置，也可以视为如龙的变种配置。这些变种没有“错开一格连续出现”，显著降低了出张和读谱的压力。
若要为如龙配置和单纯连扫寻找一种理解上的区别，个人会概括为：如龙配置中每一组扫键都需要“多运动一个键”，这个键与路程有关，与速度无关。要忽视这个按键感受速度，与此同时根据这个黄键确定路程。且就个人的实践经验而言，如龙配置的幅度往往大于你的直观感受。（作为一种心理的邪道，你甚至可以假设如龙配置每组扫键的结尾都比实际上再宽一个键。）
下图是Outlaw's Lullaby[MAS]中的如龙配置，三次击打实为两组四扫，注意四扫的路程还是很长的。
下图是Regulus[MAS]中段的如龙配置，其中第二段配置五次击打实为四组四扫，这种不寻常的节奏也是此处形成难点的一大原因。
六、关于 SLIDE 配置
1.拓扑自由度
SLIDE 音符拥有拓扑自由度。舞萌的单条 SLIDE 在处理的途中可以换手和松手，这使得一些拓扑层面的问题可以被无视，下图所示PANDORA PARADOXXX[MAS]的slide就是一个例子，这种奇特的例子还出现在QuiQ[MAS]开头，Dragoon[RE:MAS]中段等无数谱面之中。
然而，即使舞萌的 SLIDE 允许换手，在大部分 SLIDE 并非拓扑无理的场合下，正攻仍然是不换手且严格跟随 SLIDE 轨迹。
2.一笔画的正攻是不换手
在舞萌中，多条slide可以被紧密连接成一条连续的 SLIDE 轨迹，玩家们形象地将这种配置称呼为“一笔画”。一笔画配置的正攻，总是一只手接取 SLIDE，而另一只手接取其他配置。尽管这一处理方式可能带来更多出张，但它仍是可以解释所有谱面的正攻准则。
在Caterpillar Song[MAS]的前半部分中，出现了一个极长的一笔画。如下图所示，左侧的 5pp1 在玩家的右手上，玩家需要用左手接取右侧的 4-2。尽管大部分玩家会在此处进行还手以避免出张，但出张仍应被理解为正攻。
在the EmpErroR[RE:MAS]副歌前，出现了一个速度很快的一笔画段落。玩家的左手需要以较快的速度在 4 号键和 8 号键间进行快速击打和位移。尽管部分玩家会采用诸如换手接取 SLIDE 这样的邪道，但左手的快速移动仍应被理解为正攻。
作为其反面，任何不是首尾相连的 SLIDE，都没有被视作一笔画的理由。例如在脳漿炸裂ガール[MAS]的下图配置中，左侧的两条 SLIDE 发生了重叠，用单手将其视为 SLIDE 处理并不是一种正攻。这实际上是一段需要玩家侧着身子打的错位配置，SLIDE 由玩家的双手交替接取。
3.撞尾等于划慢了
一些谱面的 SLIDE 配置被认为存在一定程度上的“撞尾”问题。Xevel[MAS]前半，Axeria[MAS]全谱，CITRUS MONSTER[MAS]前半，都是时常遭到这种诘难的例子。在这些谱面中，当 SLIDE 以“没那么快”的速度滑动时，尽管 SLIDE 能正常黄，但 SLIDE 尾部出现的其他 TAP，可能因为你的“没那么快”而被蹭绿。例如说，在下图Xevel[MAS]的相应段落中，8<4的 SLIDE 很可能将 4 号键 TAP 蹭绿。
然而，官谱中的这些撞尾问题 100% 都可以通过划快一些解决，不存在任何一定要用邪道处理的情况。事实上，滑快一些才是这些 SLIDE 的正常速度。
下图是上文Xevel[MAS]所展示段落的谱面文件。事实上，上图中的 SLIDE 只有[8:1]的时间，SLIDE 尾巴和下一个 TAP 之间也拥有同样的[8:1]的间隔。我们或许可以说， SLIDE 能划的速度会比体感快一些，使用目押有可能是导致滑慢的一个原因。
下图是Axeria[MAS]的类似段落，与上述例子是相似的。
下图是CITRUS MONSTER[MAS]的类似段落，SLIDE 尾巴和出现在同位置的tap同样间隔了[8:1]的时间。在实践中，我们甚至可以在处理 SLIDE 的时间少划一段，留下 SLIDE 的尾巴避免蹭 TAP，并在后续击打 TAP 时一同处理掉这一尾巴。这种操作在该段落中不会导致 SLIDE 获得 Late 判定，且操作较为简单。
下图是夜明けまであと３秒[MAS]开头的类似段落，由于此处的 TAP 为 12 分音，SLIDE 尾巴和同位置 TAP 相隔了更长的相对时间（绝对时间则要同时考虑 BPM 来确定）。
归根结底，划快一些就意味着更高的底力要求。这样的谱面说到底不是在要求防蹭，而是在要求底力，这是审视这些谱面的绝对重点。
4.留尾是底力不够的表现
SLIDE 留尾，或是因为划歪了，或是因为没有划够距离。这和扫键配置的漏掉最后一个音符原因十分相似，同样源于对出张的低估和省力的惰性，归根结底也是底力问题。
在QZKago Requiem[RE:MAS]前半的这段配置中，我们需要连续处理多条速度很快的 SLIDE ，并在处理完后马上衔接后续配置。例如在下图中，左手需要处理一条 6-2 的出张快 SLIDE，并在 SLIDE 结束后马上返回 7 处接取 TAP。在实践中，如果底力不足，可能导致滑 SLIDE 距离不够，或是左手在接取后续 7 号键 TAP 的期望下向上偏移（划到类似 1 这样的位置）。
七、理解谱面设计
1.多押无理
对于任何计入 Rating 的官方谱面而言，最重要的规则是不能出现形式上的多押无理。
i.多押无理是形式上的要求
我们始终需要注意，不能多押的规则是形式上的。我们会通过多种不同类型的例子来说明同一道理。
如下图，在ラグトレイン[MAS]中段出现了一条慢 SLIDE（用于模拟“延误列车”），在慢 SLIDE 的运动过程中，上方四个键出现了许多散点。可以认为，对于相当一部分玩家，尤其是相当一部分推13阶段的玩家而言，此处的散点几乎总是需要用双手接的。而由于舞萌的 SLIDE 判定机制，玩家的手并不需要在完整过程中跟着 SLIDE 运动，只要玩家在接散点的过程中抽空摸掉slide的尾巴，就可以正常通过这段配置。
但即便如此，这一段配置在形式上也并没有出现任何三押。在 SLIDE 运动的过程中，散点部分的所有音符都是粉键，而没有出现黄键（一旦出现黄键，就会形成黄键和运动中 SLIDE 的三押）。谱面仅仅只是把散点写的较快，使得玩家倾向于用两只手接。这样的配置也出现在了Apollo[MAS]，系ぎて[RE:MAS]等其他上位谱面中。
一些谱面可能出现“适合用单手处理的双押 SLIDE”，例如下图U&iVERSE -銀河鸞翔[MAS]中的1-3/1-4，或是In Chaos[MAS]中的 1V35/1>5 这样的 SLIDE 配置。尽管许多玩家在处理这些配置时会采取单手大手而非双手，但在这两条 SLIDE 运动的过程中（不包括启动拍），谱师也不能在其他地方再写音符了，因为那会构成形式上的三押。除了双押 SLIDE 外，运动中的 Wi-Fi SLIDE 往往也遵循这样的道理。
在Panopticon[MAS]等一些早期谱面中，当“提示 SLIDE 的 TAP”落下时，SLIDE 实际上已经开始运动了。即使玩家往往把这样的配置视为拍划处理，谱师也并不能在 5 号键 TAP 落下的同时写其他音符了，否则就会形成形式上的三押。
Wi-Fi SLIDE 按理需要占用两只手，但PANDORA PARADOXXX[MAS]结尾采用了两个 Wi-Fi SLIDE 组成的双押。尽管两个 Wi-Fi SLIDE 给人一种“似乎不该如此”的感觉，但这种配置在实际游玩时也能正常的黄。这种写法和“潘具有划时代意义，所以可以写得更激进一点”也有些许关系，事实上这种写法在官谱中也极其罕见。可以说，这不是一种应当滥用的配置。
在Excalibur ～Revived resolution～[MAS]的尾杀中，出现了形如 1w5/1-5 这样的双押 SLIDE。由于运动轨迹的重合，其接受度相较于上述例子似乎更高。（有些玩家认为，Wi-Fi SLIDE 中间按理不用划到底，所以这两条 SLIDE 的轨迹并不重合，这是一种十分钻牛角尖的观点，请旗帜鲜明地拒绝它。Wi-Fi 音符的判定规则是为了改善游玩体验而特殊设计的判定保护方式，与 SLIDE 的本质和呈现形式都没有任何关系。把 Wi-Fi SLIDE 理解为三条直 SLIDE 的集合仍是最佳选择。）
总而言之， Wi-Fi SLIDE 是个十分特殊的存在。 Wi-Fi SLIDE 在形式上有时被视作一种单押，也有时被视作一种多押。除了上述特殊例子之外，也存在一些毫无争议的定论，例如运动中的 Wi-Fi SLIDE 和 TAP 或 HOLD 之间的双押是绝对禁止的，且 Wi-Fi SLIDE禁止被双押 TAP 启动。
在[X][MAS]中出现了一个伪三押，其配置为 {384}C1f/A1,2bx,，也即下图中的两个黄色 TOUCH 和第一个绝赞。可以看出，谱师即使用出 384 分这种惊天动地的拍子，也不会允许谱面中出现一个形式上的三押，这大概是一个印证本段所述道理的很好例子（这是舞萌的最小拍子，通常的伪双押也不会写得这么小）。
ii.Hold 与 SLIDE 的结束瞬间视作一押
HOLD 音符的尾巴应被视作一个押。例如，在Revive The Rave[RE:MAS]中段，ワンダーシャッフェンの法則[MAS]中段的快速连续 HOLD 中，尽管相当一部分玩家都会使用分页乃至扫键的方式接取这些hold音符（毕竟那也能稳黄），但换手仍是此处的本意。在Revive The Rave[RE:MAS]的如下图配置中，前一个 HOLD 的结束时间与后一个 HOLD 的开始时间是重合的，而手的位移是需要时间的，无法瞬间完成，你是“不应该”用单手完美接到这两个管子的。
与此同时，两个时间上无缝相连、且出现在同一位置的 HOLD 是无理的，因为手的抬起和按下也是需要时间的，无法瞬间完成。也就是说，形如 1h[8:1],1h[8:1], 这样的配置无论如何都是非法的——把后一个 HOLD 换成 TAP 也是同理。
你也许会有疑问：Mjölnir[MAS]不就是这么写的吗？但事实上，Mjölnir[MAS]的 HOLD 在时间上并不是无缝连接的，每个hold的长度都是[16:1]。在游玩过程中，这两个 HOLD 看上去似乎“是无缝连接的”，这是因为hold音符本身具有面积。不妨注意下图中 HOLD 按钮中间的黄点，这四个黄点的位置才是真正表明 HOLD 时间的位置，可以发现它们之间的间隔是均匀的，都是[16:1]。
与 HOLD 音符同理， SLIDE 音符的结束瞬间也应被视作一押。关于这一问题，在時空を超えて久しぶり！[MAS]中，甚至出现了视觉层面上的实际错误。如下图，在 7-4 的结束的同时，出现了 5/6 这组双押。尽管它们发生在同时，但是手并不能瞬间进行位移，这样的配置是无法用“最正确的方式”完成的（手完美随 SLIDE 轨迹运动到底，并在完美时刻击中双押）。然而，在上机游玩的过程中，由于 SLIDE 的判定区并不是连续的，当 SLIDE 运动到最后一区时就已经可以完成判定，SLIDE 判定的时间早于双押出现的时间，所以这段配置仍能较为正常的黄，不会带来游玩层面的障碍。
如果说 0 是完全合理，而 100 是即使修改已实装谱面也要解决的错误，个人认为这样的问题已经达到 99 的程度了。个人猜测，或许在舞萌早期， SLIDE 被视为一押的长度是按照“SLIDE 进入最后一区”所对应的判定时间计算的。由此，这段配置在判定层面上没有必然问题，但是在视觉层面上已经形成了三押。这是 SLIDE 判定时间和 SLIDE 在视觉上运动至末尾的时间不重合导致的，只是“因为舞萌的判定机制，所以玩起来也似乎没有问题”。制谱组显然意识到了这一问题，这种问题在新谱面中再未出现过。
iii.TOUCH 的相对自由度
TOUCH 的写法在官谱中较为自由，尤其在 TOUCH-HOLD 出现时很可能形成一些“三押”。让我们看一些不同类型的例子。
在LAMIA[MAS]和AMABIE[MAS]的尾杀中，出现了 TOUCH/TOUCH-HOLD 和 HOLD 形成的“三押”。
在バーチャルダム ネーション[MAS]开头中，出现了 TOUCH/TOUCH-HOLD 与 TAP 的“三押”。
在スピカの天秤[MAS]中段，出现了 TOUCH/TOUCH-HOLD 与两个较远的 TOUCH 之间的“三押”。
对于以上这些例子，个人猜测，“手在内屏配置中具有面积”“手拥有多个手指和灵活的运动方式，可以一部分按住一部分抬起”是一种被官方所认可的写谱逻辑。（注意“内屏配置”和“内屏”是有所区别的，你不能用“手有面积”得出所谓“TAP 音符可以在内屏中多押”的结论。）
不仅如此， TOUCH 可以以同时以大于三个的个数出现，且无论在单手接取还是双手接取的情况下，对 TOUCH 多押的间距都没有那么严格的要求。例如，在Baddest[MAS]和蜘蛛の糸[MAS]中，都出现了几乎全屏的 TOUCH 阵。与此同时，与 SLIDE 轨迹重合的 TOUCH 也可以不被视作一押，例如在SUPER AMBULANCE[MAS]中段，运动中的 SLIDE/TOUCH/TAP 三者形成了三押，但 TOUCH 的位置刚好在 SLIDE 运动到的位置，这和“提示拍划的 TAP 和相应 SLIDE 视作同一押”的道理相仿。
但归根结底，这种自由度仅仅适用于 TOUCH，即便是同样处于内屏的 SLIDE 也存在远大于 TOUCH 的限制（即便手的面积够处理，你也不能写轨迹不同的 SLIDE 三押）。对于八个按键而言（无论用外键还是内屏处理），一只手更是严格地只能被当作一个点，而不被允许拥有面积。
iv.完全重合的 SLIDE 不是多押
空间完全重合的 SLIDE 不被视为多押。这样的例子在Believe the Rainbow[MAS]，花と、雪と、ドラムンベース。[RE:MAS]，felys -final remix-[MAS]，躯樹の墓守[MAS]等诸多谱面中广泛出现。这种 SLIDE 能提供独特的视觉效果，并压缩玩家使用预处理的可能。
2.单个按键的面积对于两只手太小了
舞萌机台的按键设计方式，对于两只手击打同一个外键（或同一区内屏）并不是那么友好，这使得许多玩家选择使用内外拆或邪道处理纵连配置。然而，一些谱面中出现了散键与叠键相复合的配置，并要求这些叠键必须全换，否则手顺错误将导致底力要求大幅上升。这种例子广泛存在，大致可以分为以下几类：
a.散键出现重合的配置，例如Credits[MAS]开头的“二纵”，源平大戦絵巻テーマソング[RE:MAS]结尾的“二纵”，Nitrous Fury[MAS]后段的“二纵”，分からない[MAS]中段的“三纵”，GO BACK 2 YOUR RAVE[MAS]的各种“纵连”。这些散键的出现较为混乱，这使得内外拆不再是一个那么简单的选择，对玩家的“协调力”有着更高要求。最终，许多玩家还是会在这些谱面中选择硬抗。这可能是出现类似配置的谱面实际难度常比设计难度高的重要原因，许多这样的谱面都有都有定数提升的历史。
下图为分からない[MAS]中段的“三纵”，不拆的手感极其差，拆了后手顺都是正确的，且三个一组十分规整。
b.分组较为明确的散键配置，例如チューリングの跡[MAS]中段的 2+1，GEOMETRIC DANCE[MAS]尾杀的 2+1，DANGEROOOOUS JUNGLE[MAS]中段的 2+2。在这些配置拆“纵连”是十分显然的操作，尽管其打起来也并不那么容易。
c.轴交互出现重合的配置，如康莊大道[MAS]，AMABIE[MAS]，Yorugao[MAS]，Prophesy One[MAS]，系ぎて[RE:MAS]。当然，你也可以把这些配置理解成轴交互变成了纵连（但归根结底，交互和纵连就是一码事）。
单独出现的三纵，选择抗而非拆几乎总是对的。例如，larva[MAS]开头，otorii INNOVATED -[i]3-[MAS]开头，PUPA[MAS]中段，MarbleBlue.[MAS]中段，怒槌[MAS]结尾，Heavenly Blast[MAS]结尾的三纵的谱面本意是需要抗的，尽管我也常常会在实践中选择拆打。这种抗与拆的区别，就好比在连续夹心和跳拍配置中，绕手几乎总是对的，但你确实可以在一些场合下选择平移。
一些谱面中可能出现同键起始的双押扫，例如Prophesy One[MAS]，Lia=Fail[MAS]，Straight into the lights[MAS]，Heavenly Blast[MAS]等等。在这种配置之中，将双手放到同一个外键或内屏上也会给人一种“奇怪”的感觉。而若是将开始的那个tap归结到某一组扫键当中（例如认为下图中的 8 仅仅属于右手扫，而左手扫是 1,2,3,），则另一组扫键的开始时间将不出现在重拍上。由此，一些玩家提出将两只手分别放在外键和内屏中（图中的 8 号键和 A8 区域上），以获得更多流畅感。
在FFT[RE:MAS]的后半出现了形如 5/7,6,5/7, 这样的配置，个人认为，此处的原意是 5,6,7, 和 7,6,5, 的两组扫键，而 6 在同一时间出现在了同一位置，如果视为双单双看待此处的底力需求将过于夸张。然而，如果全外（或全内）处理这一配置，两只手也会在6号键处相遇，这起初可能会给人一种奇怪的感觉。
在にじよめちゃん体操第一億[MAS]后半的扫键中，出现了“左手按着 HOLD 的同时右手扫三圈”这样的配置（其中 HOLD 所在的键位处 TAP 被略去），如果全外或全内处理，你的双手将也会在同一个键位处“撞车”。这些恰恰也是与“单个按键的面积对于两只手太小了”相关的问题，在PANDORA PARADOXXX[MAS]副歌，Credits[MAS]尾段，躯樹の墓守[MAS]尾段中也出现了类似的情况。
3.hold的尾巴充当采音
对于PANDORA PARADOXXX[MAS/RE:MAS]，雷切-RAIKIRI-[MAS/RE:MAS]，ジングルベル[MAS](DX)，Metamorphosism[MAS]这样的 HOLD 直接接扫键的配置，需要注意 HOLD 的尾巴采了第一个音。这是为什么？一方面，我们不能在没有音甚至是非正拍的地方采音，例如通常情况下一个小节的最后一拍；另一方面，旧框的 HOLD 存在尾判，诸如此类的配置事实上自始至终都不用抬手。
以PANDORA PARADOXXX[RE:MAS]（[1/8,2/7,3/6,4h/5h,][,,,,][▲,3/6,2/7,1/8,])为例（用中括号标定分组），4h/5h 这组 HOLD 在三角形处结束，HOLD 的尾巴相当于覆盖了后一组扫的 4/5。也就是说，不能错误地在三角形处处理 3/6，否则容易出现 Fast 判定。尽管这样的配置按理不需要松手，但如果把握不好时机，也可以试着提前松开 HOLD，并从 HOLD 尾巴处从开始扫起。
在下图中，当我们把 HOLD 尾巴换成一个 TAP 时，会发现这是一圈完整的扫键。
4.内屏无理
在一些早期谱面当中，一些配置无法完全使用内屏正攻获得全部分数，这种配置被称之为内屏无理。尽管内屏无理之中的一些情况可以使用跳区等方法解决，但我们仍认为这种谱面属于内屏无理。
Alea jacta est![RE:MAS]的内屏无理是个十分典型的例子。在如图所示的段落中，如果全部使用内屏处理，当左手扫至 5 时，由于跳区机制的存在，7<4 的 7<5 一段会被判定，使得这条 SLIDE 仅仅剩下 4 附近的一小段。而在此后，玩家需要击打 4 号键落下的 BREAK 音符。如果玩家使用内屏触摸 4 号键 BREAK 的判定区，那么剩下的一小段 SLIDE 会被直接判定为 EARLY。换言之，在全内正攻的情况下，这条 SLIDE 是不可能黄的。
总而言之，内屏无理可以归结为，前置配置蹭掉了 SLIDE 除了尾部的其他部分（几乎总是通过跳区），而在 SLIDE 进入判定时间之前，尾部对应的键位上出现了不得不击打的音符，使得在击打音符的同时 SLIDE 尾部最终也被蹭去，判定为 Early。这样的错误往往源于对跳区机制的忽视，而跳区机制是一种判定保护机制，故严格来说我们无法认为内屏无理是一种真正的无理。既然强制要求内屏的 TAP 被允许，那么强制要求外键的 TAP 也似乎不存在必然的问题（但当然，这是一个应当尽可能避免的问题，只是说这不是一个“即使修改谱面也要解决”的错误）。
5.强制内屏的外键音符
在舞萌谱面中，我们可以找到许多从外键进入内屏的例子——单纯的拍划就是一种典型情况。除了 SLIDE 拍划之外，我们也可以设计一些基于 TOUCH 的拍划（如華の集落、秋のお届け[MAS]，NULCTRL[MAS]）。我们也可以让扫键与 SLIDE 相连接（如planet dancer[RE:MAS]，VIIIbit Explorer[MAS](SD)），若玩家使用外键处理扫键，则需要在slide处过渡至内屏（这本质上也是一种排划）。由于外键高于内屏，这些操作在游玩过程中是十分顺畅的。
然而，是否存在从内屏进入外键的例子？由于内键低于外屏，从内屏过渡到外键并不是一个舒适的设计。尽管舞萌的所有外键音符都能被内屏处理，但这种从内屏进入外键的设计，几乎是在要求玩家必须用内屏处理该外键音符。在官谱中，这种强制内屏的外键音符并没有被禁止，但外键音符常常会被加上保护套。竹[MAS]，Ai C[MAS]，スピカの天秤[MAS]，ℝ∈Χ LUNATiCA[MAS]等谱面都是典型的例子。以スピカの天秤[MAS]为例，玩家的右手需要从 TOUCH 过渡到 1 号键的 EX HOLD，我们可以将其视为一种强制内屏。
在Valsqotch[MAS]尾杀中，也出现了 SLIDE/TOUCH 向外键扫键过渡的段落，且外键音符并没有被加上保护套。除非使用换手处理，否则玩家也鲜会在扫键部分转至外键，这也几乎可以被视作一种强制内屏。
在Xaleid◆scopiX[MAS]尾杀中，出现了需要大手处理的 BREAK/TOUCH 组成的双押扫键，此处外键的 BREAK 同样被强制内屏处理，且它甚至没有被加上保护套。十分有趣的是，三张具有 15 级谱面的乐曲的 Master 谱面中，都引入了一些正常情况下不会出现的擦边配置，之于PANDORA PARADOXXX[MAS]是上文所述的双押 Wi-Fi SLIDE，之于系ぎて[MAS]是对拍，而Xaleid◆scopiX[MAS]则在同时包含上面两个擦边配置的同时，又引入了此处所述的配置。