本文的初稿完成于2024年7月，后经多次修改，加入了许多新内容。
一、提前处理的思路
什么是提前处理的思路？让我们以下图为例。
在图中，黄色线段代表一个音符的Critical Perfect（大p）区间，而橙色线段代表这个音符的Perfect（小p）区间。在正常情况下，当第一个音符到来时，我们会下意识在A1处进行击打。此时，你至少需要在A2处之前完成第二次击打，才能保证第二个音符至少获得小p的判定。也就是说，两次击打的最大间隔是A1A2。但是，在一些底力配置要求高的段落中，A1A2这段时间是很短的，玩家的底力可能无法支撑他在A1A2内完成这两次击打。
此时，如果稍微提前处理前一个音符呢？玩家不选择在A1处开始击打，而选择在B1处开始击打（未必是图示位置，可以是任何提前于A1但能保证小p的位置）。此时，两次击打的最大间隔就变成了B1B2，这能为玩家击打后一个音符提供更多余裕，从而提高获得小P及以上判定的可能性，最终有助于整体完成率的提升。
总而言之，通过提前处理前置配置，可以为后续配置提供时间上的余裕，从而降低后续配置对底力要求，提高整体完成度。
提前处理常常是一种为了提高完成率（黄率/绝赞大p率）而牺牲绝对准度（dx分）的做法（但结果而言这很难说，没准前面的early了后面的反而大p了，只是说你抱有这样的目的）。提前处理未必是一种有意的行为，在熟练后往往表现为一种下意识的习惯。在一些有意进行提前处理的场合，打开小p的early/late显示可以为这种操作提供一个很好的参考。
以下是一些适用于提前处理的常见配置，但需要注意：提前处理是一种适用于各种配置的思路，并不局限于以下给出的几种，只要你想为某些配置提供余裕，你就可以提前处理它的前置配置。
1.位移交互
位移交互配置往往对位移力有着较高的要求，适合使用提前处理的思路来减轻位移压力。
例如，在激唱副歌的连续位移交互中，比起把所有note视为匀速，可以试着将每四个note视作一组。通过把重心放在每组起打的一下上来稳定节奏，并以early（提前于完美判定）完成每组的后若干个音符。由此，每组的最后一次击打和下一组的第一个音符之间的间隔就会变长，从而为你位移进入下一组交互留下更多余裕。
除了激唱副歌这种典型的连续位移交互，其他各种包含位移的散点配置也可以用类似的方式来理解。
2.交互接双押
交互接双押对最后一下击打交互的手有着很高的底力要求（例：xevel/larva/红叉/天爆），让我们以下图xevel中的该配置为例。
在这段形如2,5,2,5,1b/6b,（右,左,右,左,[位移]左/右,）的配置中，可以发现，对于单手而言，只有左手的5→6b是间隔一个逗号的（其余所有击打都间隔两个逗号）。且与此同时，5→6b还包含了位移，这使得此处对底力的要求很高，你需要迅速将击打完交互的左手位移至双押处。
在底力不足时，我们可能会因为来不及处理而在双押中出错，例如因来不及抬手而late此处的6b，或是索性直接划过去（这更难控制准度）。乃至在一些交互更长、间隔更短导致更难看清的段落中，我们常常可能miss交互的最后一个tap（因为双押的信号更鲜明，在双押为绝赞时尤其如此，可能手还没打完交互就想移过去打双押了）。由此，我们也可以按照上述提前处理的思路，把交互的最后几下打出early，留下更多的余裕去接双押。
PS：按照上文的解释，右起交互的此类配置对左手的位移要求更高，对于惯用手为右手的玩家往往更为困难，这样的配置可以被视为左利配置。如果以推分为目的，在谱面大量出现左利配置的情况下，可以试着采用左右反转。但个人仍提倡练习原谱，避免进一步扩大左右手的底力差距（这一问题将在下文进行叙述）。
3.slide的提前处理
在一些情况下，对slide的提前处理起到的也是提供余裕的目的。
对于任何一条特定的slide而言，它的路程是恒定的，而slide尾部的判定时间也是恒定的。如果提前开始处理，意味着划星星的总时间变长，速度变慢，对底力和体力要求也就更低。slide的提前处理主要适合两种场景：高bpm和复杂星星。
在bpm较高的谱面中（例：心动不已bpm220），玩家往往会产生一种“slide的判定很宽，即便看上去划早了也还是能黄”的感觉，乃至在一些bpm特别高的谱面中（raputabpm339/秘密侦探bpm288/茄子bpm257/天堂齿轮bpm243），在处理一些快星星时，即便选择秒划也能稳黄。这种情况尤其适合提前处理的思路。
在一些谱面中，星星拥有较为复杂的形状，却又要求玩家在较短的时间内对其进行处理（例：月儿子/白香水）。以下图中月儿子开头的折线星星为例。在这段形如1V72/3-6的配置中，你可以在拍下星星头1同时秒划1-7这段slide，并在正常时间处理7-2/3-6的slide双押，这使得你不需要在(200)[8:1]的短暂的时间内处理完整的1V72。
4.叠键的提前处理
一些叠键的速度可能超过了玩家手速的承受范围（例：龙女士/mythos/紫白螺旋尾杀/紫火娃尾杀二叠），在这样的情况下，提前处理叠键的前半部分，便可以为叠键的后半部分提供时间上的余裕。
例如，在处理龙女士的双押叠键时，我可以在前几组叠键中打出小p early，由于我的手速跟不上叠键的速度，中间几组叠键或许会变成大p，而最后几组叠键会变成小p late。换言之，通过提前处理前半部分的叠键，你为后半部分的叠键争取到了时间上的余裕。
二、特殊的音符
特殊的音符，是一些不体现为粉色圈形，拥有特殊的功能指示和视听效果的音符。
1.黄键（提示同时处理的音符）
尽管黄键在许多情况下表现为双押，但黄键的本质是同时处理。这两种思维的区别在于，在一些场合下，如果将黄键理解成双押，就会产生抬手的下意识，使得配置的处理出现割裂性。
理解这一点对于复杂的扫键配置十分必要。梦花火后半/高气压猫/titania前半这样的扫键结尾带双押的配置，如龙2/regulus/kib尾段/dx selector尾段这样的类如龙配置，天火明命/紫白螺旋/削除鬼叫这样的需要在扫键同时处理散键的配置，都在扫键的过程中出现了黄键。但是，你往往应该把扫键视为一个完整的部分。让我们以下图的配置为例。
如图所示，在天火明命尾杀的混合扫键配置5/7h,4,3,2,1/7,中，应将5,4,3,2,1,理解为完整的扫键，而左手独立完成7h和7的击打，不宜将最后的1/7理解成双押并下意识抬起扫键的手，否则手感会特别糟糕。
紫螺旋中段也出现了类似的配置，道理相同。
我们不妨认为，这种配置的难点在于：双手处理的配置都要求你盯着看。在扫键配置中，扫键的定位和控速都是难点，往往需要占用我们的目光；而另一只手的其他配置常常也不容忽视。我们甚至可以说，这是一种真正意义的“协调”段，当你可以用余光解决左右手之中的至少一方时，你就能够较好的处理这段配置了。
由此，让我们再看白龙前半的这一段配置（如下图）。此处的扫键和星星虽然都不表现为黄键，但扫键和“运动中的星星”实际上也是一种同时处理，不表现为黄键的原因是因为slide的颜色只参考星星头的颜色（除非含有break）。扫键要求你盯着看来定位和控速，而星星也要求你盯着看来保证滑准，这也能说明这种同时处理的难处所在。
2.星星头（提示slide的tap音符）
星星常常会为读谱增加难度。除了星星头之后出现的遮挡画面的slide以外，星星头的视觉样式和普通tap之间的割裂感，也会在很大程度上影响读谱体验。这种例子在各种谱面中屡见不鲜。
让我们先介绍一个slide遮挡画面的典型例子。在白flower开头的下图配置中，6,5,3,4,的判定区域被贴边星星遮挡，且此段的前一组扫键是6,5,4,3,，在这两个因素的共同影响下，这一段十分容易看错（此处这么写的目的，是让4号键tap充当slide的启动拍）。
在ow的副歌中，除了slide的遮挡以外，星星头本身的割裂感也是一个十分影响读谱的原因。在这段形如6,5,7-4,5,6,的配置中，此处的7显示为星星头。我们完全可以认为，6,5,7[星星头],5,6,是此段散键配置的一个整体，相当于一种轴交互。7之所以是星星头，只是为了制造一条7-4的slide供后续配置使用。而最后一下6拍划所对应的slide也是更之前的配置给予的。
在sage的这段出张配置中（此时右手在1上，左手应击打3），最后三个tap体现为1[星星头],3,1[星星头],，尽管这看似是一段很简单的配置，但在位移散点、出张、星星头的共同作用下，这段配置在实际游玩中十分容易脑梗，需要特别记忆（但一旦打上一次，往往就不容易错了）。
我们完全可以认为，在几乎所有情况下，都应把星星头看作和普通tap完全一样的音符（星星头在计分中本就属于tap之列）。类似通过调整星星延迟来改善slide对读谱的影响，我们可以通过调整星星头颜色至粉色（也就是与tap相同的颜色）来改善星星头的问题。
究其根本，可以建立这样的认知：谱师写星星时，首要的目的是让slide在合适的时间出现，而星星头只是为slide的出现提供一个载体。星星头只代表一定时间后你需要处理此处的一条slide，除此之外便没有任何功能，与普通tap没有任何区别。既然首要考虑的是slide的位置，那么星星头的位置很可能将未必那么“标准”与“正确”。尽管这一现象随着谱面进化有所改善，但仍然不是一个优先的考量因素。
3.ex/break音符
保护套和绝赞音符的一个重要共性是，它们相较于一般tap音符有视听觉效果上的区分，但大体上保持了和一般tap一样的圈形，不会产生太多割裂感。
由此，ex/break的作用可能仅仅是采音或者制造情绪上的效果，未必是服务于谱面的玩法（例：raputa开头扫键的绝赞和游玩方法毫无关系，只是为了采麒麟叫的音）。这就好像touch和烟花touch之间的区别——这两种touch的样式甚至都是相同的。总而言之，常常也不应将它们与普通音符割裂看待。
请注意：break会覆盖黄键。这也就意味着，在同时包含break单押和双押的段落中，读谱将会变得困难。如下图所示，在打架第一名的绝赞段中，单押和双押交替出现，此处的4/6是个双押，即使看图也未必能明显看出来。但是这种段落出现的不多，单独记忆也可以。
在Festival版本后，绝赞也可以以slide的形式呈现。由此，当绝赞的橙色slide和普通的蓝色slide同时出现时，便能形成一种十分具有冲击力的视觉效果。如下图所示，水神2中的这两条星星是个十分著名的例子。但需要注意，这种配置要求两个星星头不以双押的形式出现，否则星星的颜色将变为一橙一黄，视觉冲击力将下降一些。话说回来，这也是一个服务于视觉效果和情绪的break音符用法，与游戏玩法无关。
4.长度为0的hold音符
在预言一等铺面中，出现了一种长度为0的hold音符（在写谱时标记为h[1:0]），这种音符等效为普通tap，仅仅服务于视觉效果，可以写为扫键。但是，但凡hold的长度大于0（即便很短），它就将不能被设计为使用扫键处理（扫键意味着你的一只手在一个按键处“不存在停留时间”，虽然这么说很抽象），这一点在最后的章节中将有所解释。
综上所述，不要因为按键的形状和颜色不同而将按键割裂看待，要从写谱者的角度上去思考这些音符的用法，思考这些按键之所以如此的原因。这是提升读谱力的一个重点。
三、通用邪道
通用邪道，是一些在大量谱面中都能广泛使用的邪道，用于处理一些常规配置。它们区别于专用于处理特定谱面中特定配置的邪道，十分有掌握的意义。
1.处理扫键配置：分页
分页通常用于处理扫键或一些带有扫键的配置。分页能起到避免出张的作用。与此同时，相较于正攻，分页把完整的扫键划分成了小单位，这样做的好处时，在每一组小单位开始时，我们都拥有了一次重新对准节奏的机会，这很可能使得扫键的准度有所提升。例如，形如1,2,3,4,5,6,7,8,的扫键，如果采用分页手法，即使在4号键处音符有了较大的偏差，在左手击打5号键时，你将又可以把音符重置到一个比较正确的位置。
分页要根据时值和重排划分，分页的原则并非右手击打右侧1234，左手击打5678。让我们以下图为例。
如下图所示，这是amabie中段的6,5,4,3,扫键，在第三个tap处分页很合理，我们称之为2+2分页。
然而，在鸢尾花中段，同样的6,5,4,3,，却表现为24分音，此时在第三个tap处分页是没有道理的。如图所示，每组的第三个tap都没有出现在重拍上，这并不是一个容易定位的时间点。此时便适合使用3+1分页，使右手击打重拍。
根据上述规律，我们便可以理解各种扫键配置的分页规则。假设存在一组形如2,3,4,5,6,7,8,1,2,的16分扫键，我们便应该在26处分页，而非在15处分页。但是，如果不求全黄的话，通过简单的左右分法来避免任何出张，也不是一个不可行的选择。
需要注意，分页的本质仍是邪道，所以分页可能导致手顺错误（例：超熊猫开头的第一个圈），而不分页的手顺则一定是正确的（个人建议这么认为，下文会对这个问题进行探讨）。
可以认为，在官谱中，只有类似银河鸾翔中段/unitas中段那样的带有黄键的扫键配置才是真正的正攻分页。
2.处理纵连配置：馅蜜和狗刨
馅蜜和狗刨都是处理纵连配置的邪道（馅蜜这一称呼来源于总结这种打法的玩家名），都利用了外键和内屏的两次判定。馅蜜的原理是，在外键内屏高度差和内屏输入延迟的共同作用下，即使大拇指和食指同时“开始”击打一个按键，机器的真正判定的时间也是不同的。狗刨的原理是从外键拍入内屏的过程中，同一个按键会被判定两次，先是外键的一次，后是内屏的一次（由此，诸如反逆焰尾段拍划这样的配置也可以通过狗刨处理）。
3.处理3倍分交互配置：一只手划一只手拍
这是一种处理3倍分音快交互的特殊邪道。例如，极圈/lk/白人打架的长交互都是3的倍数分音，音符的个数也是3的倍数，只有这样的交互才能使用本邪道。相对而言，sqlupp则并适合，因为卡不对节奏。这种邪道的原理是，把tap看作3个一组，第一个tap由一只手拍掉，而后两个tap由另一只手扫掉。当右手拍8时，左手应沿着18方向扫；此后右手再去拍1，左手则沿着81方向扫。这一组动作，便完成了8,1,8,1,8,1,三组交互。可以发现，两只手的运动方向总是相反的。
4.处理高速交互配置：利用内屏输入延迟
较高的内屏输入延迟是国框舞萌的特色。对于一些中高速交互而言（例：红紫白皇帝尾杀/end time尾杀/dx消失尾杀/ff尾杀），可以将交互的每组两个按键打成一外一内的双押，其中起手note使用外键，另一note使用内屏。以紫皇帝尾杀的快速交互接大宇宙为例，你可以将这些散点可以全部看作1/8或2/7的双押（如下图所示，此处的18和27这两组tap分别十分接近，即使视为双押也不会产生太大问题）。由于内屏延迟的存在，内屏击打的判定会稍晚一些，使得实际上的判定更接近交互一些，从而进一步提高黄率。这一邪道实际上也是一种馅蜜，在内屏延迟的帮助下更具有可行性。这种邪道对于稳定全黄往往仍是不够的，只是推鸟加则没有太多问题。
四、关于手顺
1.相信官谱的配置
手顺问题的基本，是要发自内心相信所有官谱的所有手顺设计。尤其是对于一些手顺复杂的高等级歌曲，心中不要为一些看似“反常规”的配置（通常是出张）感到恐惧（例：fd圈/星见草/银河鸾翔尾杀扫/alcyone副歌）。以下图所示的fd圈为例，右手正在转着圈，也只有左手能接那个1号键tap了。这是一种十分常见的配置，之后在紫黑人打架尾杀/预言一等各种上位谱面，乃至白潘/白系中都会遇到。
为什么可以发自内心的相信官谱的手顺设计？因为舞萌是一款商业游戏，舞萌的所有ranked谱面都是官谱，而一个谱面正式上架后也按理将永远不变，修改已上架的谱面是常规之外的事。如果ranked谱面上线后被发现了“完全没法正常打”的手顺错误，那么这将完全可以被视作一种应追责的事故。凭借这样的逻辑，可以简单认为所有官谱的手顺设计都是正确的而，避免下意识持有“这谱手顺有问题”的错误观点。（但确实，对于一些早期谱面而言，手顺可能会显得十分混乱，但这种混乱和“绝对错误”亦有区别，这在本文的最后一部分中将进行论述。）
分页是一些人质疑官谱手顺的重要点。尽管有些谱看上去“本就该分页”，但这些谱的本意很可能是希望玩家出张（例：yorugao尾段/星色第一个圈/temptation中后段连续长扫/de0副歌扫键）。这种时候为了推分确实可以采用分页手法，但仍要意识到正攻就是不分页，不分页的手顺也一定是对的。以下图所示的星色第一个圈为例，此时这个扫在左手上，而他就是想让你用右手接那个6号键tap。尽管这是个大出张，但它是合理的。
一些谱面出于美观上的考量（通常是为了让双押出现在1/8或4/5处），导致了“不分页的手顺似乎确实是错的”（例： 紫雷切前半/kiss candy flavor尾段/紫白银对称性副歌/标八比特37%处）。但的确，谱面的美观性和规整性也是十分重要的，个人的观点是，应该把这些谱面当作少数特例看待，而不是用这些谱面的存在证明“分页也是正攻”。让我们看看一下这些具体例子。
在紫雷切前半的扫键配置中，这个扫在左手上，谱师想在之后接一个双押，大概是不想把另一个键写到1号键这种毫无美感的位置。玩家往往会选择在3处分页，或是直接用右手开始接这个扫（在这里问题不是很大，前置配置余裕很足）。
在kiss candy flavor尾段中，这个扫在右手上，但左手只有写在4号键这里最漂亮了。此处的扫键是个四拍子中的三连音扫键，所以有6+1=7个键（包含下一个小节的第一个音，也就是此处的双押）。相同的情况（三连音扫键）还能找到许多例子。
2.多锻炼弱势手，少硬抗
左右手底力不均，是手顺问题的最大原因之一（另一个原因是底力不足）。对于大多数右利手玩家而言，出于左手底力的相对偏弱，有些应使用左手处理的配置会下意识使用右手处理，此时很可能会导致后续的手顺进一步混乱。例如，在旋转木马副歌扫键中，如果单手硬抗两下tap，就会导致后续手顺全部错误。在ngo中段，若使用右手接属于左手的闪电星星，后续手顺也会出现明显问题。
让我们具体看看这些例子。在vspook副歌的如图配置中，此处的2号键tap使用右手处理，而4号键tap也出现在右边，且接取它对右手压力不算很大。但是，如果4号键tap也用右手接的话，左手就会顺势去接1-5星星，最终导致7号键tap只能轮到右手接，这就有很大问题了。
在旋转木马副歌的如图配置中，此处的7号键tap使用左手处理，而slide的启动拍8号键tap却必须使用右手接，否则后续双押圈手顺将全部错误，且在后续接双押扫的相同段落中完全无法弥补。个人认为此处的设计过于严格且反常了，是一个只能通过背来解决的点。
在tt的第二段副歌中，更是出现了一个十分隐蔽的手顺设计。在图示配置之前，左手刚刚处理完5号键的tap，而在此处，左手需要出张去接1号键的tap。然而，相当一部分玩家会用右手处理此处的2,,1,2,配置，这对底力的要求是极其夸张的。且参考第一段副歌的同旋律下的类似配置，在这个节奏点，这个1号键tap的设计初衷显然是使用左手处理。
在法文歌中也出现了类似的情况，此处的1号键黄色星星头是1>4的启动拍，必须占用右手。这意味着左手在处理完5号键tap时，必须出张至1号键处接取粉色tap。此处不能将粉色tap和1>4视为一组“星星提前启动的拍划”，因为粉色tap的出现和1>4的结束是同时的（尽管在实践中，这么做或许可以黄）。
与此同时，美观和规律性是谱面设计的重要考量要素。这使得许多谱面中往往会出现一些“同样的配置左一次右一次”的设计，在这种配置中，玩家可能会产生“一样的配置镜像了就不会打了”的感觉。例如，对于ow副歌/月儿子副歌/提亚马特的扫键这些底力要求较高的段落而言，“对左手要求更高”的那次镜像往往会难处理很多。又如，对于bokuto中段/百万吨爆这样的定拍配置而言，当右手击打节拍而左手击打旋律时，往往会出现更大的障碍。
为了保证手顺的正确性和锻炼弱势手，个人认为十分有必要在类似场合中强制自己使用正确的手。但是，也不该一直想着“我要用哪只手”这件事，这反而会使大脑产生混乱，只要在发现自己下意识硬抗了某段配置之后多加注意即可。
3.归根结底还是提升底力
有人认为，底力过高后频繁硬抗反而会更多的导致手顺错误。个人认为，底力不应仅仅被解释为手速或爆发力，体力和位移力也是底力的重要部分，而手顺错误仍是体力和定位力不足的表现。其中，一些以散点为主的手顺歌，往往在底力提升后会自然领悟正确手顺（例：世征后半/星穹铁道副歌/亚特兰蒂斯尾杀/白银对称性散点段）。归根结底，硬抗仍需要消耗更多力气的，当有了足够定位力的支撑之后，人的惰性会自发地去发掘一种省力的打法，往往也就自然地探索出了正确的手顺。这或许也需要一些悟性，但需要的不多。
与此同时，一些高难底力谱（如：封焰这种采音十分密集的谱）中出现的手顺错误，很可能是因为漏了某个键导致后续手顺或是节拍错误（例如，你漏了要用右手接的某个散点，那你就可能用空闲的右手去接本属于左手的下一个配置），这归根结底也是底力问题。
不过，仍有少数十分极端的例子（例：水母妹/月儿子）包含频繁的大位移和出张，个人认为适合专门学习，因为靠底力提升来领悟这些谱面的手顺着实有些困难。
五、关于扫键配置
1.扫键的正攻手顺
在不考虑前置配置的情况下，1234号键起的扫键，正攻就是右手起，反之5678号键起的扫键就是左手起。例如，aiolos的第一个扫键为5号键起的逆时针扫键，如果使用右手接这个扫键，就会导致后续星星段的手顺错误。
不过，在实践中，很多情况下确实也适合选用相反的手扫，以实现一些打法上的便利，如方便画圆、方便用惯用手接或防止遮挡等等（例：钟楼/标奶）。当然，前提是这么做不会导致后续手顺错误。
2.扫键的速度和路程
匀速的扫键可以着重关注扫键开头和结尾。看到开头和结尾，心中对扫键中部的速度会自然有数。如果开头和结尾看歪了一个键，最终就可能对扫键的速度有所错误估计。
扫键中间灰了某个键，诚然可能是手在水平方向上有所偏移（扫歪了），但也有可能是手在垂直方向上有所偏移（抬手了）。
扫键没有扫到底，也是扫键灰键十分常见的原因之一（例：titania/封焰前半保护套扫/alcyone尾杀/最强stronger尾杀/regulus大扫中的双押扫/墓守尾杀的双押扫/各类如龙配置），这可能是一种对于出张幅度的低估，也可能是一种底力不足、想要省力的惰性（星星留尾往往也是同样的原因），归根结底还是提升底力。
3.扫键结尾的绝赞
对于许多歌曲而言，扫键的尾部往往会出现一个采音的绝赞（例：et开头/风神/皇冠）。此时，你可以将结尾的前几个tap打出小p late，并在最后加速去抓结尾的绝赞，因为突然加速往往比突然刹车要容易控制。（但是，都到要抓这种绝赞的地步了，意味着这已经是一个十分高阶而难以掌握的技巧，这里仅作介绍。）
4.扫键的结尾要不要拆掉
当扫键的最后一拍落在重拍上，且另一只手空闲时，为了避免扫键距离太长或出张导致导致的准度下降，我们可以将其从扫键中拆出，用另一只手处理。这常常能被理解成一种分页。
例如，ow星星段/圣剑3的212/白茄子的扫完拍一下接双押绝赞，这些段落的本意是扫完拍一下，却可以把扫键的最后一个键拆出，变为扫完拍两下。又如，小机器人慢扫/怒锤扫键接星星/金熊副歌短扫接星星，这些段落的本意是让手从处理tap过渡到处理星星，但我们可以将其视为扫与另一只手拍划的结合。
5.如龙配置的可能理解
如龙配置是舞萌中一个十分困难的配置，因Outlaw’s Lullaby（如龙2）一谱而得名。在如龙配置中，前一个扫键的最后一个按键和后一个扫键的第一个按键形成黄键，这也是如龙配置区别于单纯的连续扫键（temptation/sage/水神1.5）的标志。标准的如龙配置出现于如龙2尾杀/regulus中段/白螺旋副歌前/白人打架前半当中。而诸如kib尾段扫/世征尾段扫/lk中段三扫/dx selector尾杀这样的配置也可以视为如龙的变种。
如龙配置和单纯连扫的区别在于，如龙配置中每一组扫键都需要“多运动一个键”。这个“需要多运动的键”与路程有关，与速度无关，这是值得注意的一点。要按照粉键控速，与此同时也要按照黄键确定扫键的范围。就个人的实践经验而言，如龙配置的范围往往远大于玩家的直观感受。你甚至可以假设，如龙配置每组扫键的开头和结尾都比看上去宽一个键（尤其是结尾）。这种思考方式对于regulus这样的快如龙配置十分有效。
六、关于星星配置
1.撞尾等于划慢了
一些谱面的星星配置被认为存在一定程度上的“撞尾”问题（例：ax全谱/橘子怪兽全谱/xevel前半），如果星星以一个较慢的速度滑动，尽管星星能正常黄，但其它tap可能因此被蹭绿。但是，官谱中的这些撞尾问题100%都可以通过划快一些解决，不存在任何必撞的场合。但确实，划快一些就意味着更高的底力要求。所以这些谱面说到底不是在要求防蹭，而是在要求底力。
2.留尾也是底力不够
星星留尾，或是因为划歪了，或是因为没有划够距离。这和扫键配置的miss原因十分相似，同样源于对出张的低估和省力的惰性，归根结底还是提升底力。
例如在白茄前半的这段配置中，左手需要处理一条6-2的出张快星星，并马上返回7接取tap，在实践中，如果底力不足，可能导致滑星星距离不够，或是左手向上偏移（划到类似1这样的位置）。
七、理解谱面设计
1.多押无理
对于任何ranked官谱而言，谱面的最重要规则之一是不能出现形式上的多押无理。
i.多押无理是形式上的要求
需要注意，这种所谓的“不能多押”是形式上的不能。为何这么说？例如，延误列车中段出现了一条慢星星，在慢星星的运动过程中，上方四个键出现了许多散点。可以认为，对于绝大多数玩家，尤其是绝大多数属于推13阶段的玩家而言，此处的散点必然是要用双手接的。而由于舞萌的slide判定机制，玩家的手并不需要在完整过程中跟着slide运动，这使得这段配置能正常的黄。但需要注意，即便如此，在谱面的形式上，这一段配置形式上也并没有出现任何三押。换言之，散点部分的所有音符都是粉键，没有也不能出现黄键。这样的配置便同时是创新、合法而擦边的了。在白Apollo/白系中也出现了与此相似的配置。
再如，一些谱面中会出现诸如1-3/1-4或是1V35/1>5这样的星星配置（银河鸾翔前段/白inchaos副歌前）。大部分玩家在处理这些配置时都会采取单手大手而非双手，但即便如此，在这两条星星运动的同时，你也不能在其他地方再写音符了，因为那会构成形式上的三押。wifi星星也遵循这样的道理。
在一些早期谱面中，甚至存在更为极端的例子。例如，在紫jacky的图示配置中，玩家往往将8号键星星头和7<3这条slide视为一种伪拍划（如果分别用两只手处理这两部分的话，无论设计怎样的手顺，都无法规避极不顺手的快速位移）。即便认为谱师的意图确实如此，你也不能在7和8以外的位置再写音符了。如果再写的话，8号键星星头、运动中的slide和新音符三者间就会形成形式上的三押。
在另一些早期谱面中当“拍划的提示tap”落下时，slide已经开始运动了（例：紫监狱）。尽管玩家往往把这样的配置视为拍划处理，但此时你也不能在5以外的地方再写音符了，否则就会形成形式上的三押，道理与上个例子是相同的。
在一些谱面中，甚至出现了实际上的错误。例如在超时空的前半部分，在7-4的结束的同时，出现了5/6这组双押。尽管它们发生在同时，但是手并不能瞬间进行位移，这样的配置是无法用“最正确的方式”完成的。但是，在上机游玩的过程中，由于slide的判定区并不是连续的，当slide运动到最后一区时就已经可以完成判定，slide判定的时间早于双押出现的时间，所以这段配置仍能较为正常的黄。
这已经是一种严格概念下的无理，只是“因为舞萌的判定机制，所以玩起来也似乎没有问题”。如果说0是完全合理，而100是即使修改谱面也要解决的错误，个人认为这样的问题已经达到99的程度了。或许在舞萌早期，slide在结束时并没有被视作一押，slide的押长度按照“slide进入最后一区”所对应的判定时间计算。但是制谱组显然意识到了这样思考带来的问题，这种问题在新谱面中已经不存在了。
wifi星星按理需要占用两只手，但紫潘结尾采用了两个wifi星星组成的双押。尽管两个wifi星星给人一种“似乎不该如此”的感觉，但这种配置在实际游玩时也能正常的黄。这种写法和“潘具有划时代意义，所以可以写得更激进一点”也有些许关系，事实上这种写法在ranked官谱中也极其罕见。可以说，这完全不是一种应当被广泛使用的配置。而除了两个wifi的双押，形如1w5/1-5这样的双押星星，由于运动轨迹的重合（当然你可以说中间的星星按理不用划到底，但这只是判定规则上的不重合，与形式无关），其接受度似乎会高一些（例：圣剑2结尾）。而运动中的wifi和tap/hold之间的双押，则是绝对禁止的，从未在官谱中出现过（例如wifi星星不能被双押启动）。
ii.hold音符
时间上无缝相连的hold应被视为两个押。设想存在一段形为1h[8:1],2h[8:1],的配置，后一个hold的开始时间刚好与前一个hold的结束时间重合。尽管玩家可以用右手单手处理这一配置，但这种配置的本意是要求你用左手接第二个hold。例如，在白rtr中段/法则中段的快速连续hold中，尽管大多数玩家都不会使用换手接取，但换手仍是此处的本意。
为什么这种时间上紧密相连的hold应被视作两个押？因为手的位移是需要时间的，无法瞬间完成。例如，形如1h[8:1]/8h[8:1],2,的配置就是非法的。
与此同时，两个时间上无缝相连、且出现在同一位置的hold是无理的。也就是说，形如1h[8:1],1h[8:1],这样的配置无论如何都是非法的。因为手的抬起和按下也是需要时间的，无法瞬间完成。把后一个hold换为tap类音符也是一样的。
你也许会有疑问：钢琴冒烟不就是这么写的吗？但事实上，钢琴冒烟的hold在时间上并不是无缝连接的（如下图所示），每个hold的长度都是[16:1]。在游玩过程中，这两个hold看上去似乎“是无缝连接的”，但这只是因为hold音符本身具有面积。不妨注意下图中hold按钮中间的黄点，这四个黄点的位置才是真正表明hold时间的位置，可以发现它们的间隔是均匀的，都是[16:1]。
在白系的对拍段中，尽管玩家会将这些tap视为双押，用双手拍内屏处理，但此时你不能真的将此处的4,5,写为双押4/5,,，否则就会和hold尾巴形成三押。个人认为这是一个十分糟糕的擦边段落，尽管这些tap可以被理解为向上的二扫，但这实在能被视作一种超出人类极限的解法，乃至在ranker之中也没有人会去使用（退一万步说，即便偶然能全黄一次，“对拍的稳定性比正攻大很多”也很难不被看作一种问题）。而如果官方的本意就是对拍，那更可以被视作一种突破底线的擦边，或许也只能用“白系这种重要谱面可以出现例外”作解释了。
iii.touch的相对自由度
touch的写法在官谱中似乎较为自由，尤其在touch-hold出现时很可能形成一些“三押”。在lamia尾杀/amabie尾杀中，出现了touch/touch-hold和hold形成的“三押”，白虚拟赛车开头是touch/touch-hold与tap的“三押”，天秤中段则是两个较远的touch与touch-hold之间的“三押”。对此，官方可能认为，“手在内屏配置中具有面积”“手拥有多个手指和灵活的运动方式，可以一部分按住一部分抬起”是一种可以纳入铺面制作的规则。
与此同时，touch可以以同时以大于三个的个数出现，无论在单手接取还是双手接取的情况下，对touch多押的间距都没有那么严格的要求（典型例如baddest/蜘蛛丝，配合touch判定保护使用）。与此同时，与slide轨迹重合的touch也可以不被视作一“押”（典型例如超级救护车中段，运动中的slide/touch/tap三者形成了三押，但touch的位置刚好在slide运动到的位置，这和“拍划提示tap和slide视作同一押”道理相仿）。
但始终需要注意，这种自由度仅仅适用于touch，即便是同样处于内屏的slide也会受到远大于touch的限制（即便手的面积够处理，你也不能写轨迹不同的slide三押）。对于八个按键而言（无论用外键还是内屏处理），一只手更是严格地只能被当作一个点，而不被允许拥有面积。
PS：slide音符也拥有相对而言的自由度。舞萌的单条slide在处理的途中可以换手和松手，这使得一些拓扑层面的问题可以被无视（例如下图所示紫潘的星星，但诸如白龙双押slide这样的极端场合也是存在的）。且空间重合的星星不视为多押（例：相信彩虹/白花一轮/felys结尾/墓守结尾）。
2.单个按键的面积对于两只手而言太小了
maimai机台的设计对于两只手击打同一个外键（同一区内屏）并不是很友好，这使得许多玩家选择使用内外拆或是邪道处理纵连配置。然而，一些谱面的散键+叠键段的叠键必须全换，否则手顺错误将导致底力要求大幅上升。例如散键出现重合的配置如紫信用开头的二纵/白源平结尾的二纵/氮气福瑞中后段二纵/瓦卡拉乃三纵/gb2二纵三纵四纵（这一类是最难拆的情况，不像后两类分工明确），必须拆叠键的配置如图灵之迹2+1/危险丛林/几何舞尾杀，以及轴交互出现重合的配置如amabie/yorugao/trickster/预言一/白系。但这种全换+内外拆的切换也依靠较高的熟练度，最终许多玩家还是会在这些谱面中选择硬抗，而只有那些有能力使用全外键处理/对于内外切换十分熟练的玩家才会实践全拆。这可能是出现类似配置的谱面实际难度常比设计难度高的重要原因，许多这样的谱面都有都有定数提升的历史。
（含“叠键”的轴交互配置如不完全适合用这种逻辑思考，因为轴交互配置的两只手分工比较明确，不存在太多“拆”的难度。）
单独三纵的正攻可能是抗，也可能是拆，而抗几乎总是对的。例如larva开头/雷熊开头/天爆结尾的三纵个人认为本意是需要抗的；pupa中后段的这种比较靠近的三纵虽然本意大概也是抗，但拆起来似乎也不错。（这就好比在夹心和跳拍配置中，绕手几乎总是对的，但确实也有适合平移的场合。）
全内处理纵连会遇到一个致命的问题：在前手未抬起时就按下后手，导致没有进行判定。这使得全内处理纵连是一个十分不推荐的选择，乃至即使内外拆，你在内屏击打中的抬手不彻底也可能导致下一次内屏击打miss。同样的问题在全外时也可能出现，但是好了许多。这种“少拍一下”会使得你的击打与游戏的判定错位，纵连突然fast/late的原因可能正是如此，而未必是绝对速度过快或过慢。内外比全内好上许多，因为内外不存在“外键还没抬手内屏就判定不了”这样的事情——外键和内屏的信号是相分离的。
一些谱面中可能出现同键起始的双押扫（例：预言1/圣剑3/直入光/天爆），在这种配置之中，将双手放到同一个外键或内屏上也会给人一种“奇怪”的感觉。而若是将开始的那个tap归结到某一组扫键当中（例如认为下图中的8仅仅属于右手扫，而左手扫是1,2,3,），则另一组扫键的开始时间将不出现在重拍上。由此，一些玩家提出将两只手分别放在外键和内屏上（图中的8号键和A8上），以获得更多流畅感。
在白fft的后半出现了形如5/7,6,5/7,这样的配置，个人认为，此处的原意是5,6,7,和7,6,5,的两组扫键，而6在同一时间出现在了同一位置，如果视为双单双看待此处的底力需求将过于夸张。然而，如果全外（或全内）处理这一配置，两只手也会在6号键处相遇，这起初可能会给人一种奇怪的感觉。又如，在体操第一亿后半的扫键中，出现了“左手按着hold的同时右手扫三圈”这样的配置，如果全外或全内处理也会遇到一样的问题（别说那三圈tap可以视作三次扫键，那样手感极差）。这些恰恰也是与“单个按键的面积对于两只手太小了”相关的问题。
3.hold的尾巴充当采音
对于紫白潘中段扫/紫白雷切中段扫/dx圣诞中段/削除鬼叫尾杀这样的hold直接接扫键的配置，需要注意hold的尾巴采了第一个音。这是为什么？其一，不能在没有音甚至是非正拍的地方采音，例如通常情况下一个小节的最后一拍；其二，旧框的hold存在尾判，诸如此类的配置事实上自始至终都不用抬手。
以白潘（[1/8,2/7,3/6,4h/5h,][,,,,][▲,3/6,2/7,1/8,])为例（用中括号标定分组），4h/5h这组hold在三角形处结束，hold的尾巴相当于覆盖了后一组扫的4/5。也就是说，不能错误地在三角形处处理3/6，否则会爆fast。尽管这样的配置按理不需要松手，但如果把握不好时机，也可以试着提前松开hold，并从hold尾巴处从开始扫起。
4.内屏无理
在一些早期谱面当中，一些配置无法使用内屏正攻处理，这种配置被称之为内屏无理。尽管内屏无理之中的一些情况可以非正常手法解决乃至取得全部dx分，但非正常毕竟是非正常，我们仍认为这种谱面仍是无理的。
白人打架的内屏无理是个十分典型的例子。在如图所示的段落中，如果全部使用内屏处理，当左手扫至5号键处时，由于跳区机制的存在，7<4的7<5一段会被判定，使得这条slide仅仅剩下4号键处的一小段。而在此后，玩家需要击打4号键落下的break音符。如果玩家使用内屏触摸4号键break的判定区，那么剩下的一小段slide会被直接判定为early。换言之，在全内正攻的情况下，这条星星是不可能黄的。
总而言之，内屏无理可以归结为：前置配置蹭掉了slide除了尾部的其他部分（几乎总是通过跳区），而在星星进入判定时间之前，尾部对应的键位上出现了不得不击打的音符，使得在击打音符的同时slide尾部最终也被蹭去，判定为early。这样的错误往往非常隐蔽，是制谱时难以想到的，往往与跳区有关。内屏无理能称得上一种“错误”，但修改已上架的谱面更是一件不可接受的事情，既然用外键能打，那“就这样放在那里吧”——恐怕我们也只能这么思考了。
5.段落结束时的手回正
用“最近的手”“空闲的手”去接相应的配置，不仅可以省力，也在一定程度上是一些出张配置对玩家的期望。例如，在白dragoon的出张双押圈之前，左手一直接hold，而右手一直接tap，分页反而会导致手顺错误。又如，人生重启按钮的第三组方形slide如果重置手顺就可能接反。但是，在一些谱面之中，这样的规则可能因为更优先的规则而失效。
在一些谱面之中，谱师会认为，在一个段落结束之时（有时仅仅是一个小节结束之时），玩家应把双手重新置于正位（右手1234，左手5678）之上。换言之，谱师的手顺设计，将重新服务于正位的通常规则，而无视前一段落结束时手的位置。这使得如果你仍用“最近的手”“空闲的手”去接相应的配置，可能会导致手顺错误。