一、前言
不可否认，许多热门文艺作品都没有与其热度相匹配的质量。这种热度与质量的不重合，可能导致人们逐渐对“热门”“流行”“大众”这样的字眼感到反感。这种反感最终向更加偏颇的方向演化：只要是热门的，往往就没有那么好，至少一定不会好于某个特定水平。这最终催生了一群吹捧小众与晦涩本身的人群，我们可以称之为“热门厌恶”（所谓的“小众哥”便在相当程度上拥有如此特征）。
“热门就是好”无疑一种低级的想法，而站在其反面的“热门厌恶”则存在矫枉过正的成分：它指出了“许多热门作品质量不高”“一味追捧热门的人多半愚蠢”的事实，却也片面否认了“热门作品中可以出现好作乃至顶级作品”的可能性。在我看来，在“热门厌恶”逐渐兴起的氛围下，我们反倒需要提醒自己：热门作品也可以拥有深刻内涵。热度与质量并不是重合的概念，在热门作品不一定好的同时，热门作品也不一定差。
二、对晦涩本身祛魅
对热门作品的诘难，似乎总是伴随着这样的谬误：深刻必然伴随着晦涩，而晦涩必然不会导致热门。
在我看来，深刻与晦涩之间显然是可以解耦的，即便深刻而易懂的作品并不多见，我们也无法否认这种解耦的可行性。而晦涩本身永远是一种缺点，我们仅仅是愿意为了深度而忍受晦涩，吹捧晦涩本身是一种十分愚昧的行为。至于认为“好作品的门槛越高越好，反正我能读懂”，则完全称得上是一种罪恶了。
一部深刻而晦涩的作品，往往能比一部浅显而易懂的作品获得更高赞誉。这是十分合理的，因为比起易懂与否，深度是评价作品更重要的标准，能做到有深度尚且不是一件易事了。但是，在两部同样深刻的作品之间，晦涩的一方难道应该比易懂的一方获得更高评价吗？如此思考，便能体会到吹捧晦涩的荒谬之处了。能用更低的晦涩度达到同样的深度，这反倒更值得称赞了。这是一个“主次关键字”的排序问题，晦涩程度并不能决定一切。
三、热度和质量的关联
既然如此，我们应该如何理解热度和质量之间的关联？个人认为，热度这一概念，既有和质量正相关的部分，又有和质量负相关的部分，也有和质量无关的部分。这种关联因具体作品而异，我们无法对这两个属性本身的关联下一个通用的定论。例如，一些优秀作品能够在易懂的同时不乏深度，其热度源于大众对其内核的广泛共鸣，这种热度与质量是正相关的；又如，一些审丑风气下产生的低俗趣味的作品，利用的是审美低下者“人性下坠的力量”，这种热度与质量是负相关的；再如，一些作品投入了大量金钱进行宣发，但这些作品的质量可好可坏，这种热度与质量就是无关的。
但话说回来，既然热度和质量的关联如此复杂，那我们又为何要通过热度去预测一部作品的质量呢？反倒是通过欣赏作品来判断质量更为容易了。我们常常可以在选择作品时无视“热度”这个概念：选择热门作品，好在可以与更多人获得共同话题；选择冷门作品，好能发现好作时能获得更多惊喜感。无论是哪个选择，都与质量高低没有绝对关联。不妨认为，广泛欣赏各种类型的作品才是最优解。